1、さらに中国人は昔から詩文の中でも誇張された想像力溢れる表現の仕方を好み、たとえば詩人の李白の「白发三千丈，缘愁似个长(悩みすぎて、白髪が三千丈の長さにまで育った)」などの詩句が有名だったり、中国の大学受験の一環である国語の作文でも、比喩表現や誇張表現をうまく使えた作文は高得点を得られたりします。そんな理由もあって、村上作品の比喩表現は、多くの読者に称賛され、愛され続けているのだと思います。
2、“当你在读村上春树作品的英文翻译版时，至少有95%的时间你读到的都是我的遣词造句。”村上作品的英文译者杰·卢宾曾经这样说。而对于中国读者来说，在长达20年的时间里，我们都是在通过林少华的文字了解村上春树。
3、村上：那个嘛，我也常听人说，莫名其妙啊(笑)。所谓相似是怎么一回事呢？(村上春树最有名句子)。
4、每一个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢．
5、人获得自由，究竟意味着什么？难道就是从一个牢笼里巧妙地逃出来，其实只是置身于另一个更大的牢笼吗？其实我们何尝不是一只只的笼中鸟，无论怎么飞，永远也飞不出被笼罩的社会和环境。自由，也只是幻想主义的说辞，我们最终都是找不到的。而脱离了社会，我们也就无所谓自由了。——村上春树《1Q84》
6、“毛姆给我特别大的感觉是温暖......他的语言非常平实、家常，甚至有些唠叨。读他的小说，很像和一个普通老头子喝茶，边听他讲自己身边的琐事。”
7、追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程。
8、他觉得，人不能总活在别人给你制订的框框里：
9、这故事更大的意义，我们听到毛姆提出的“灵魂质问”：
10、每当要做点什么事情的时候总是无法在这一行为可能带来的结果与回避这一行为所可能带来的结果之间找出二者的差异我往往感到周围事物正在失去其固有的平衡这也许是我的错觉——村上春树《再袭面包店》
11、我们的正常之处，就在于自己懂得自己的不正常。
12、在这个自然界里，人打算变得高于自己，与打算变得低于自己一样，是罪孽深重的事。——村上春树《1Q84》
13、对我来说，写文章是及其痛楚的事。有时一整月都写不出一行，又有时挥笔连写三天三夜，到头来却又全都写得驴唇不对马嘴。尽管这样，写文章同时又是一种乐趣。因为较之生之维艰，在这上面寻求意味的确是太轻易而举了。
14、如果你还不知道自己喜欢什么，你就真的迷失了。
15、希望你可以记住我，记住我这样活过，这样在你身边呆过。
16、“从今天起，你要去做一个不动声色的人。不准情绪化，不准偷偷想念，不准回头看，去过自己另外的生活!你要明白，不是所有的鱼都会生活在同一片海里。”终于懂得，纵使无奈不情愿，生命里很多人也只是过客而已。
17、每个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。
18、村上的作品之所以备受城市男女的喜爱，原因之一就是他们十分憧憬作品中主人公的生活方式(锻炼身体、穿着简练、吃三明治和意面、去时尚的爵士酒馆等等)，或许他们也是作为一种时尚在阅读村上的作品吧。
19、人类的精神还没有强大到足以坐拥真空的程度。——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》
20、8----对相爱的人来说，对方的心意，才是最好的房子。(村上春树最有名句子)。
21、鱼说，你看不到我眼中的泪，因为我在水中。水说，我能感觉到你的泪，因为你在我心中。
22、这本是毛姆极负盛名的作品，百年来感染无数人。
23、希望你能记住我，记住我曾这样存在过。——村上春树《挪威的森林》
24、所谓事实就像埋没在沙漠里的城市。有时候时间越久，黄沙埋得越深；还有些时候，随着时间流逝，黄沙被风刮走，城市的轮廓就会越来越清晰。——村上春树《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》
25、要做一个不动声色的大人了。不准情绪化，不准偷偷想念，不准回头看。我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。——村上春树
26、当然，除去以上提到的几点，村上春树一以贯之的反战态度和自省精神，也是广大书迷喜欢他的原因。
27、人这东西怕是以记忆为燃料活着的，至于那记忆在现实中是不是重要，对于维持生命来说好像怎么都无所谓，仅仅是燃料罢了。随折纸送来的广告传单也好，哲学著作也好，一捆万元钞也好，投进火里全部是纸片，火不必边烧边想什么“噢这是康德”啦“这是读者新闻的晚报”啦，到了火那里统统不过是普通纸片。和这是一码事，重要的记忆也好，不怎么重要的记忆也好，全是毫无区别的普通燃料。——村上春树
28、欧文笔下的人物关系，不是一重的，而是多重的，爱恨交织、情欲交错、悲喜交加。
29、如果你不想进精神病院，就要心胸豁达地委身于生活的河流。
30、世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。
31、“路虽长，愿你每一步都走得心知肚明，走得笃定。”
32、每一个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。
33、村上春树就多次表达约翰·欧文是自己的偶像——
34、再加上中国人本身就喜爱古代诗歌中夸张又极具想象力的表现方式，比如诗人李白的“白发三千丈，缘愁似个长”等诗文就十分有名。而在中国高考必考的语文作文中也是如此，如果能巧妙地使用比喻夸张等修辞手法，就能获得高分。正因为这些原因，才让村上作品中的比喻手法受到众多中国读者的称赞和喜爱。
35、—开始写小说以前的生活中，例如写给谁的信或交谈中可有让“魔力”那样的东西发挥作用的什么？在不同于创作的日常感觉上。
36、——没错，他的文字能够引起这些在偌大的城市中迷茫着的，内心空虚的年轻人们的共鸣。村上作品大多以现代城市为舞台，主人公也多是平凡而又怀抱着失落感的人。他(或者他们)大多没有经济上的压力，也没有和谁竞争的心气，与整个社会保持着一丝距离，经常有孤独感。但他们比起被孤独淹没，更多地是在享受孤独。
37、我在自己周围筑起高墙，没有哪个人能够入内，也尽量不放自己出去。
38、所谓努力，就是主动而有目的的活动。——村上春树
39、“人人早晚得死。可是死之前有年要活，这呀那呀地边想边活，说白啦，要比什么也不想地活千年还辛苦得多。是吧?”诚如所言。——村上春树《且听风吟》
40、每个人都有属于自己的一片森林，也许我们从来不曾去过，但它一直在那里，总会在那里。迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。村上春树最经典语录咕噜咕噜，低吟的猫，让人类没有丝毫道德上的防备，那静谧的音乐，是世界上最快乐的所在。
41、—一个人成了“作为职业的小说家”，为了维持下去就必须首先喜欢看书—怕是从这种地方开始的吧？不过，至关重要的是，喜欢看书这种地方是没办法教的。不能强制谁必须喜欢。如果不是所有的偶然不约而同地遇上书，如果没有一颗对书本世界一往情深的灵魂，我想就不会发展到笔耕不辍的境地。在村上您这个人身上，那种奇迹般的偶然重合在一起，促成您开始写小说，送去评新人奖……一切由此开始，最后走到这本名为《作为职业的小说家》的书这里。是吧？
42、我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。
43、翻译家林少华因译村上春树的作品而为广大读者熟悉，他曾说：“中国的诗文从古至今都因其简洁了明了的特点而备受大家喜爱，相对的，日语中的“黏着语”较多，翻译成中文后读起来冗长而不够简洁。再加上日语“主语不清晰”的特点，例如川端康成这样的大文豪所著的文章无论多么雅致，翻译成中文后总觉得读起来魅力减半。”
44、因此，说到底，村上春树这句话还是谈希望的。他运用类比，以一个大家都能接受的观点——不存在十全十美的文章，引导人们认同“不存在彻头彻尾失望”的结论。这样表述，既巧妙，也更容易为大家所接受。
45、随意为之的文字往往发自内在的天性，而天性无疑最为恒久和稳定。
46、奥运会就像台风眼。当你置身内部，很难看清整体形象。不管你在那里待多久，不，毋宁说待得越久，就越弄不清主题。当然，细节可以看得很清楚。但能看清楚的也只有细节。比如说曲棍球比赛时怎样挥舞球棒。——村上春树《悉尼!》
47、看了欧文的书，才明白，村上春树为什么把欧文当做文学偶像！
48、他的作品曾三次入围美国国家图书奖，1980年更是凭借《盖普眼中的世界》一举夺冠。
49、人的一生应该走进荒野，体验一次健康又不无难耐的绝对孤独。从而发现只能依赖绝对孤单一人的自己，进而知晓自身潜在的真实能量。——村上春树
50、完美的文章并不存在，就像完美的绝望并不存在一样。《听风的歌》
51、我们暂且置身于此，在威基基夜晚无可奈何的雨中共同拥有那一空间和时间。不管谁怎么说，我都觉得这是美妙的事情。至少我们还在延续生命，还在将若干可以镇魂的东西揽入怀中。——村上春树《没有意义就没有摇摆》
52、不解释就弄不懂的事，就意味着怎样解释也弄不懂。
53、速度与距离姑且不问，我先做到坚持每天跑步，尽量不间断。——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》
54、或多或少，任何人都一开始按自己的模式活着。别人的若与自己的差别太大，未免气恼；而若一模一样，又不由悲哀如此而已.——村上春树
55、15)对相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。
56、埋进它们(猫)那被太阳晒过的皮毛里，会让你暂时忘却自己的身份，恢复些许最原始的野性。浑身沾满猫味，会使你产生空落落的变为兽类的颓废感。和慵懒的猫一起，则将堕落，至无尽的深渊。