1、海明威是个快活的、十分眷恋生活的人，他可以一连几小时谈论一种常常游到佛罗里达岸边的巨大而稀有的鱼类，谈论斗牛，谈论自己各种各样的爱好。有一次他正在谈如何钓鱼，突然改变了话题说：“生活毕竟是有意义的，我在想人的尊严。前天在大学城附近，一个美国人被打死了。他找过我两次，是个大学生……我们天南海北谈了一通——谈到诗歌，也谈到热灌肠。我本想把他介绍给你。他说得很好：‘简直想象不出有比战争更为肮脏的事了。现在我才明白，为什么我生在世上——应该把他们赶出马德里。这就像二乘二等于四样清楚’”沉默了片刻后，海明威补充道：“你瞧，结果如何呢，我想和武器告别，但行不通……”
2、梭罗：谁在意一个人的风格是什么呢，因为它是可以识别的，像他的思想一样清晰可见。
3、这个豹子就像时刻在海明威身边出现的猫的化身。
4、《科学家故事100个》，叶永烈，长江文艺出版社，2017年1月
5、如果今天不比昨天多做一点什么，那么明天还有什么意义。
6、海明威：我从来没必要选择一个主题——相反，是我的主题选择我。
7、巴勃罗·聂鲁达，智利外交官与诗人。1924年发表成名作《二十首情诗和一支绝望的歌》，自此登上智利诗坛。他的诗歌既继承西班牙民族诗歌的传统，又接受了波德莱尔等法国现代派诗歌的影响;他早期的爱情诗集《二十首情诗和一首绝望的歌》被认为是他最著名的作品之一。曾获得了1971年的诺贝尔文学奖。
8、1920年，海明威迁往安大略省多伦多，居于公寓。居住期间，在《多伦多星报》找到工作的海明威他成为自由作家、记者和海外特派员，并结识了星报记者莫利·卡拉汉(MorleyCallaghan)，建立友谊。
9、荣格：不幸的是，所有人都毫无疑问没有自己想象的或者想要成为的好。每个人都有阴暗面，而且在清醒的时候呈现得越少，那一面就越黑、越浓。(海明威作者简介50字)。
10、生活总是让我们遍体鳞伤，但到后来，那些受伤的地方一定会变成我们最强壮的地方。
11、约翰逊：如果一个作家的作品得到褒贬不一的批评，这对他来说是一件好事。名声就像羽毛球，如果只站在一边打，那么它很快就会落在地上。要保持平衡，两边必须都有人打。
12、你为什么读书呢？难道只是为了消磨时间吗？如果读完一页，接着就忘了的话，难道你仅仅是为了训练自己的忘性吗？
13、1961年4月，在去接受第二次电疗之前，海明威趁回家拿衣服的时候，第一次尝试自杀，但很快被妻子催促打断。
14、长篇小说《钟声为谁而鸣》遭到了许多人的辱骂。老人和海是一回事，青春和保卫人类尊严的战争是另一回事。各种各样的人以各种各样的方式咒骂这部小说：有些人大发雷霆，说海明威替战争辩护，说他醉心于暂时现象，忘记了艺术；另一些人不喜欢对内战的个别情节的描写；第三种人不喜欢描写安德列·马蒂的那些篇页。(只要一个作家在50年前或者哪怕是一天前说出某种人所共知的真理，他便会遭到大家攻击。但是如果作家们都努力抄录明显的道理，那他们便会是名副其实的寄生虫。)
15、对于不会利用机会的人，时机又有什么用呢？一个不受胎的蛋，是要被时间的浪潮冲刷成废物的。
16、一个理智的人应该改变自己去适应环境，只有那些不理智的人，才会想去改变环境适应自己。但历史是后一种人创造的。
17、大理石虽然是珍贵的，它本身却不成东西，只有当雕刻家把它变成一个杰作的时候，它才有真正的价值。
18、今天我重新提起这本书，阅读到爱伦堡和海明威的情谊——爱伦堡尽管海明威八岁，却崇拜他的作品。自从他们在“海德格尔”旅馆见面后，至海明威开枪自尽，他们都有着深刻的友谊。
19、司哥特·菲茨杰拉德：一个作家可以描述他30岁、40岁和50岁之后的经历，但是他对这些经历的权衡和评判标准早在25岁的时候就已经确定，再难更改。
20、“给忙碌青少年讲科学”系列，(英)《新科学家》杂志/编著,天津科学技术出版社,2021年5月
21、不要走在我后面，因为我可能不会引路；不要走在我前面，因为我可能不会跟随；请走在我的身边，做我的朋友。
22、世界正在被厚颜无耻的信念淹没，那信念就是，权力无所不能，正义一无所成。
23、当一个人开始拿他从事的事业逗乐时，你很难知道他是在笑还是在哭。
24、罗曼·罗兰，思想家，文学家，批判现实主义作家，音乐评论家，社会活动家。1915年诺贝尔文学奖得主，是20世纪上半叶法国著名的人道主义作家。他的小说特点被人们归纳为"用音乐写小说"。
25、当你老了，头发白了，睡意昏沉，炉火旁打盹，请取下这部诗歌，慢慢读。
26、在1942年8月这个糟糕的时期，我曾写道：“在法西斯主义发动的这个大规模的、席卷全欧的瓜达拉哈拉战役之后，我希望能遇见海明威。我们应该保卫生活——这是我们这不幸的一代的使命。如果我和我们中间的许多人未能亲眼看见生活的胜利，那么谁又会忘记那个腿部受了重伤、躺在卡斯蒂利亚的道路上的美国人临终时的情形，以及那支小小的机枪和一颗伟大的心灵呢！
27、主编：曹乐乐 贺中元 责编：谢 勇
28、真正的闲暇并不是说什么也不做，而是能够自由地做自己感兴趣的事情。
29、1937年末，我从特鲁埃尔返回巴塞罗那。海边橙子树鲜花盛开，然而在特鲁埃尔附近(特鲁埃尔的地势很高)，我们冻僵了，直打喷嚏。我回到巴塞罗那后直打哆嗦，疲惫不堪地酣然入梦了。有人摇醒了我：我的面前站着海明威。他问我：“怎么样，特鲁埃尔能拿下来吗？我现在要同卡帕去那儿。”门口站着我的朋友、摄影师卡帕(他在印度支那战争期间牺牲了)。我回答说：“不知道开始时情况很好…但是听说法西斯分子正在调预备队。”我完全清醒过来后愕然望着海明威一——他全身夏季装束。“你发疯啦——那儿很冷！”他笑了，说道“我带着燃料。”接着从浑身上下的衣袋里掏出一些盛着威士忌的军用水壶。他朝气蓬勃地微笑着说：“当然，相当困难……但总会打败他们的……”我把一些西班牙指挥员的名字告诉了他，让他去找格里戈罗维奇：“他会帮助你的。”我们用西班牙方式告别——互相拍拍背。海明威保存了一张照片：我躺在床上，他站在旁边。这张照片收在美国出版的一本叙述他的生平的书中。
30、大仲马：开篇的内容要有趣而不能乏味；要描写行动而不是介绍背景；人物出现之后再介绍他们，而不是介绍之后再让他们出现。
31、幸福是一种方法，不是一样东西。是一种才能，不是一个目标。
32、他们两人生前没见过面，但福克纳偶尔会吐槽一下海明威。直到海明威写出了《老人与海》，福克纳在一篇书评里这样赞赏道：这是他最优秀的作品。时间会显示这是我们当中任何一个人(他和我的同时代人)所能写出的最优秀的单篇作品。
33、人生有两出悲剧。一是万念俱灰；另一是踌躇满志。
34、黄裕生，清华大学人文学院哲学系教授，博士生导师。已出版有《时间与永恒》、《真理与自由》(获2004年第十四届中国图书奖)、《中世纪哲学》(获2007年度中国社会科学院优秀成果一等奖)、《宗教与哲学的相遇》等著作，另有译著及在《中国社会科学》《中国哲学史》《哲学研究》《浙江学刊》等刊物上发有论文四十余篇。他的长篇论文《本相与角色的存在论区分：普遍伦理学的出发点》曾引起学界的激烈争论。
35、我们趋行在人生这个亘古的旅途，在坎坷中奔跑，在挫折里涅槃，忧愁缠满全身，痛苦飘洒一地。我们累，却无从止歇；我们苦，却无法回避。
36、优于别人，并不高贵，真正的高贵应该是优于过去的自己。
37、1926年发表长篇小说《太阳也升起来了》一举成名。1929年又发表了另一部长篇小说《永别了，武器》。
38、鹰对尸首也有兴趣，它们也是噬腐者，但它们不与乌鸦合流，保持着虚伪的高傲态度。
39、1938年6月我回到西班牙后，海明威已经离开那儿。他在我的记忆中是年轻的、干瘦的，10年后我看到那张蓄着长长的白胡子的肥胖的老祖父的相片，我简直认不出他来了。
40、马克·吐温：一本书的成功不在于你写了什么，而在于你省略了什么。
41、现在不是去想缺少什么的时候，该想一想凭现有的东西你能做什么。
42、这就是他：像一个军人一样对待写作，试图用科学的、规律的方法维持自己写作的状态。这种苛刻使他很难写出伟大的长篇。如你所知，他游历虽广，世界却小，他是非洲的猎手、古巴的渔人、西班牙的斗牛士和旅游者。在《永别了，武器》和《太阳照样升起》后，他再未有杰出的长篇。《过河入林》所受的攻击并不冤枉：他用写作短篇的方式来营造长篇(他根本没有事先构思好故事)，确实是个错误。
43、再比如，海明威小说的心理描写杰出，尤其是心理独白，把故事的空间扩大。再就是他的对话艺术，尤其是在他的长篇小说中，具有戏剧般的对话，是难能可贵的。对话，是用最简洁的语言，进行叙事，用对话来代替描写，来代替叙事，难度很大。
44、马克·吐温：不让说“那个老太太大声尖叫”——让她自己来，让她大声尖叫。
45、对正在寻找真理的人，相信他们；对已经找到真理的人，怀疑他们。
46、其实，海明威的作品还有很多艺术特色，比如海明威对小说时间的掌握。一部40万字的《丧钟为谁而鸣》，整个故事就三天。《老人与海》，讲的故事也是三天。看来，海明威不愧为大师，有非凡的文学掌控能力。
47、司哥特·菲茨杰拉德：先塑造一个个体，你会发现你已经创造了一类人；先塑造一类人，你会发现你什么都没创造。
48、1938年，海明威所作的49个故事加上他唯一一部完整的剧本《第五纵队》出版成《第五纵队与49个故事》。海明威的目的是，如他在该书的前言所说，要多写作。
49、萧伯纳，爱尔兰剧作家。1925年因作品具有理想主义和人道主义而获诺贝尔文学奖，他是英国现代杰出的现实主义戏剧作家，是世界著名的擅长幽默与讽刺的语言大师。
50、海明威的一生之中曾荣获不少奖项。他在第一次世界大战期间被授予银制勇敢勋章；1953年，他以《老人与海》一书获得普利策奖；1954年的《老人与海》又为海明威夺得诺贝尔文学奖。2001年，海明威的《太阳照样升起》(The Sun Also Rises)与《永别了，武器》两部作品被美国现代图书馆列入“20世纪中的100部最佳英文小说”中。
51、总盯着过去，你会瞎掉一只眼；然而忘掉历史，你会双目失明。
52、我认为海明威不仅写得非常好，而且伟大。伟大在他开创出一种写作风格，并且把这种风格发扬光大。单论“冰山理论”，就足以让他在文学史上永垂不朽。
53、一个人的性格决定他的际遇。如果你喜欢保持你的性格，那么，你就无权拒绝你的际遇。
54、海明威在“海洛尔德”常常遇见我国军人。他喜欢哈吉，哈吉是个无所畏惧的人，常潜入敌人后方(他是高加索人，很容易化装成西班牙人)。海明威在长篇小说《钟声为谁而鸣》里所描写的游击队的活动，有许多取材于哈吉的叙述。(幸好哈吉活下来了！我有一次碰见他感到很高兴。)
55、从叙事的方式来看，海明威的小说的对话是“展示”，而不是“讲述”。它是属于柏拉图所区分的“完美模仿”的一种，而不是“纯叙事”的那种，它想造成一种程度不同的“模仿错觉”，就是“诗人竭力造成不是他本人在说话”，而是某一个人物在说话的假象。
56、而那个坚信捕鱼是门技术活、对自己严苛努力、最终除了尊严一无所获的老头，正是海明威自己。
57、海明威被誉为美利坚民族的精神丰碑，并且是“新闻体”小说的创始人，他的笔锋一向以“文坛硬汉”著称。海明威的生平和文学生涯从一开始就争议不断。
58、欧内斯特·米勒尔·海明威，美国作家和记者，被认为是20世纪最著名的小说家之一。是美国"迷惘的一代"作家中的代表人物，作品中对人生、社会、世界都表现出了迷茫和彷徨。
59、亨利克·显克维支，波兰19世纪批判现实主义作家。代表作有通讯集《旅美书简》，历史小说三部曲《火与剑》、《洪流》、《伏沃迪约夫斯基先生》;历史小说《十字军骑士》。他是具有民主主义和爱国主义思想的现实主义作家，素有"波兰语言大师"之称。1905年荣获诺贝尔文学奖。
60、海明威常去卢卡奇将军(匈牙利作家马特·扎尔卡)指挥的第12旅的指挥所。第一次世界大战期间，他们面对面地坐在两支敌对军队的战壕中。在马德里城下他们却友好地交谈。“战争是可恶的。”通常总很快活的马特·扎尔卡叹了口气说道。海明威回答说：“甭提有多么可恶了！”过了片刻又继续说：“将军同志，现在请指给我看，法西斯的炮兵在哪儿……”他们久久地研究着一张用彩色铅笔画满记号的地图。(我偶然保存了一张在伊巴拉宫旁边拍摄的小相片：海明威、伊文思、雷格列尔和我。海明威还年轻，瘦瘦的，微笑着。)
61、1918年夏在前线被炮弹炸成重伤，回国休养。后来去加拿大多伦多市星报任记者。1921年重返巴黎，结识美国女作家斯坦因、青年作家安德森和诗人庞德等。
62、罗伯特·本奇利：我写了15年才知道自己根本没有写作的天分，但我无法放弃，因为那时已经太有名了。
63、我们无法做到完美，所以我评价一个人就看他在做不可能完成的事情时，失败得有多精彩。
64、两者相比，“纯叙事”的叙述和事件的距离较大，不如“纯模仿”直接。对话使叙述者完全让位于人物，它把模仿话语推向极端，彻底抹去了叙述的痕迹，把发言权全部交给了人物，并使他占据前台。
65、欧茨：你必须不惧苦难，还要培养幽默感。而且毕竟连威廉·福克纳都认为自己是一个失败的诗人，亨利·詹姆斯在遭遇戏剧写作失败之后又返回来写小说，林·拉德纳因为写不出伤感的流行音乐才写出了完美的美国散文，汉斯·安徒生在诗歌、戏剧、人生诸方面失意之后才写出完美的童话故事。
66、虚荣心很难说是一种恶行，然而一切恶行都围绕虚荣心而生，都不过是满足虚荣心的手段。
67、我同海明威去过瓜达拉哈拉。他熟悉军务，很快便明白了战役的部署。我还记得他久久望着人们从掩体内搬出意大利军队的手榴弹的情形，这些手榴弹全是红色的，很像一颗颗硕大的草莓，他笑着说：“我知道……他们把什么都扔了……”
68、这种叙事方式，就其与所描述对象的距离而言，非常接近，近乎等于零；就其所传达的叙事信息而言，显得细致入微。海明威选用对话的叙述手段，其用意在于“展示”，追求完美的模仿。
69、而当我回顾自己的往昔时，我发现，在我有幸遇见过的作家中间，有两个人帮助我不仅摆脱了感伤心理、冗长的议论和目光短浅，还帮助我随便地呼吸工作和经受住考验，这两个人就是巴别尔和海明威。像我这样年纪的人不必隐讳这一点……