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少见的稀有的绝版网名【网名精选68个】

来源:好听网名 发布时间:2023-05-24 08:39:39 点击:59次
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少见的稀有的绝版网名

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20、还是塞利姆一世时期(1512-1520),有一个穆斯林商人,在北京拿到了暂住证(呵呵,译得有点离谱?反正就这意思),他与他的旅行同伴刚刚从中国回来,定居于伊斯坦布尔后写了有关他旅行的故事,记载了他在中国经历和见闻,书名为《奇台纳密》(KhitaiNameh),他用了二十章的编幅于922/1516年完成了该书。他很歉恭地在他的后记里告诉我们他的名字叫萨依德·阿里·艾克伯尔(SayyidAliEkber),他得到了一个绰号,叫奇台(Khitai),显然是由于这次旅行的结果。据说他带了两个中国皇帝武宗送给苏丹王的饰有阿拉伯文的瓷碗,武宗的年号为正德(1506-1521)。这样的瓷器对于今天的我们来说不会觉得惊讶;这些瓷器的存在,加上还有一定数量的带有阿拉伯文的明代青铜器,早就提醒我们注意到了伊斯兰教在明朝时期对中国有很大影响的这一个事实。萨依德·阿里·艾克伯尔的描述不仅仅证明了这一点,而且事实上就是这个主题很多资料的主要来源。他对当时中国官僚生活情况的了解的第一手资料以及那些野心勃勃信奉回教的阉官挥舞手中大权对宫廷生活和风尚及其每一个侧面的影响大大有助于帮助我们解释为什么有些这一类的(指带有阿拉伯文的)正德青花的质量如此之高(此句太长有点不通请文学高手帮忙)。塞利姆的王位为其子苏雷曼一世继承,土耳其人称其为“立法者”,而在西方则被称为“宏伟者”。这个无比尊贵的君王身边有着各种最好的物品,无疑的,中国瓷器也是宫廷收到的礼物中的一部分。事实上,苏雷曼的饭桌上就用的是瓷器。这可以由意大利游历者的记载来证明,他到奥托曼首都游历时写的下面这几段话:“在私人厨房里的每一名厨师有其自己的炉台,食品放在煤炭烧的火的边上烤,如此吃起来时就没有烟味,每人各自把食品放在瓷盘上,然后再给品尝的人。”还有,“当土耳其首领开饭的时间快到时,私人厨房里的年青人准备了两套餐具放在篮子里,还有苏丹王的面包,和很多银器,银器里装满了土耳其饮料,也就是说糖浆水,捣碎的糖,还有其它参有乳香脂的液体。。。。。。还有很多小瓷碟,上面装有薄荷、紫罗兰和其它香草做的小点心;还有用糖做的水果,用的是他们的做法;他们把这些东西都拿到国王想去吃饭的那个房间,把所有的东西都递给太监,由他们去保管。然后品尝官带着他的随从进去厨房,那些品尝人都已经准备好要端菜了。每一个人都端着一个大瓷盘,上面有一个银盖子准备装菜;还都拿着一只木勺,命令厨师装好,什么都让厨师干。然后跟在品尝官后面来到苏丹王吃饭的房间。土耳其首领在地毯上坐下来,两条腿交叉盘起,三个年青人把一条长桌布铺在地下,又在苏丹王的膝盖上铺上一条较薄的布。”((他对当时中国官僚生活情况的了解的第一手资料以及那些野心勃勃信奉回教的阉官挥舞手中大权对宫廷生活和风尚及其每一个侧面的影响大大有助于帮助我们解释为什么有些这一类的(指带有阿拉伯文的)正德青花的质量如此之高(此句太长有点不通请文学高手帮忙)。可改为:由于他对当时中国官僚生活的了解及他掌握的第一手资料,使我们知道那些野心勃勃的并信奉回教的太监是如何地挥舞手中的大权,从而对中国社会及当时的宫廷生活和风尚的每一个侧面都产生了多么大的影响,这就大大地帮助我们解释了为什么会有一些质量如此之高的正德青花(指带有阿拉伯文的)。(仅供参考))为了保管好这些瓷器,建筑师西楠为他的主人建了一个奇尼汉恩(cini-hane),即瓷器屋,作为宫殿厨房的一部分;大部分瓷器都存在那里,还有就是皇家军需部的糕点处存了一部分。1574年,在塞利姆的继承者穆拉德三世治下,大火烧了厨房,大量的瓷器被毁。损失的程度无法用数量来表达;但记录说损失部分后来又补了回来,我们可以猜想大部分十六世纪的瓷器都是这个时候进来的。另一方面,今天在托宫出现的大量高品质瓷器表明那次破坏是毁灭性的。虽然在宫里的一些地方,瓷器的使用很普遍。下面的这些资料还是表明,十七世纪的资料继续表明它仍然是很高贵的商品。例如,专门讲1600~1650年之间的历史指出了这样的事实,珍藏里包括了一个盒子,里面有两个法夫里小瓷杯;1092/1681年的库存列出了大量藏品,其中一部分藏在厨房里,另一部分藏在宝藏里。另外一个历史见证,日期是1102/1690年,一位从克里米亚汗来的乌兹别克大使为苏雷曼二世带来了礼物,其中有两个中国瓷碗。这些都是一些少量的瓷器来源的一些例子。没有比这更详细的例子。或者最多使用这样的语句如“二个白碗”或“一个黄碗”。我们将两个十八世纪的资料作为这些历史见证的结束列在这里,它们有不可忽视的价值。在1145/1732年,纪录显示有128件中国瓷器从乌穆·古尔生(UmmuGulsun)的宫殿转运到伊斯坦布尔并进入了托宫的藏宝室;单上包括了下列物品:

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39、29页。这一页写完至今,我们发现相对小件的和薄的瓷器在十四世纪或许更早时就出口到范围广大的不同地区如菲律宾和非洲东岸地区。故此在伊斯坦布尔和阿德比尔没有发现此类瓷器的原因是品味的问题而非运输过程中有易碎危险和幸存机率的问题。

40、参考店铺:深夜幻境

41、但看到最后你会发现,家元尽管普通但并不卑微,美纪真的把他的信当成性命一样爱护。

42、我可太羡慕,收到如此用心周年礼物的人了

43、这些特点使得它们即使器身上没有任何纹饰也能很清楚地被区分开来。整体来说,它们硕大、厚重但却具有一种毫不含糊的粗矿勇敢的精神,这使它们能清楚地与同样大的和重的十六世纪的瓷器分开来。在细微之处也能很工整干净地画出来的同时,它们从不纤细精致、从不精炼文雅,或者更想这么说,从不深奥复杂。没有任何一个底是上过釉的,露胎的部分摸起来没有十五世纪早期最好的瓷器那么光滑,但是绝对纯度和白度丝毫也不比高高在上的完美的永乐宣德瓷差。同时也可注意到表面这里或那里有分开的地方(指缩釉),以及可能是由于在冷却或晒干时胎体收缩所造成的小开裂,这些(小开裂)可以在有釉和没釉的地方同时见到。底胎处淡淡的红色使人注意到了胎土自然含铁的本质,还可以看出色调上的各种变化。有时这些会被人用物磨去一部分。底足的做法也不同,但是不管是高还是低总是有很好的构想而且很巧妙地做出来。盘子底部的特点是,底部平面与足墙内侧的斜坡有一个很清晰的切角,这从图16和17可以看出。但是从另一些样品来看,这个切角又变成了一道弧线显然这两种形态在当时都在普遍使用。碗的修足是高、厚,和平稳,在有些情况下,看起来是先拉好碗的坯,然后再把做好的底安上。瓶子的修足五花八门。一般来说足墙低且宽,但质量差别很大;有时削切得很好很清洁且棱角锋利,有时又修圆了,有时更是低得不得了,且用刀粗率,简直认不出那是一个底足.比成形制作和浑厚坚实的质量更为让人感到惊讶的是青料的使用方法。随便看一下插图就能知道,有一组瓷器是把背景涂成蓝色而把花纹留下为白色,这种技法使得这些瓷器成为青花瓷中最为壮丽的一种,这种技法在十五和十六世纪的明朝也都很少用。除了这一组,在正常的白底蓝画中,青料成堆堆积,就好象是钴料是用更宽更自由的毛笔来画一样,更粗壮有力。结果是风格比用这种料来作画的普通瓷器更丰富多彩、自由豪放。就色调来讲,每一件都有正常的出入,有时有灰的一片,钴料多的地方有黑色的斑点,这儿有一点那儿有一小块的。不过总的来说,可能是因为画的时候用墨太多,又用了类似于分水的技法,所以青花的发色比十五世纪早期的更为强烈、更为生动。必须承认,这整个问题是很难的一个问题。制瓷的陶匠提醒这种习惯是很易犯的错误,他告诉我们同一次烧制出来的瓷器,即使使用了同一批氧化钴,其结果都有很大的不同。他说,窑内的环境,热能的不均匀,空气循环的方向和速度,烟的不断的从一些瓷器移开又移往另外的瓷器等等这些都不同程度地能影响到陶匠的最佳计划。虽然这可能是很好的想法,但是这些原因不能成为我们完全放弃考虑青料的理由。很多有窑事故的瓷器都被保留了下来,大多数都是看起来很明显的;每一个人都可以想起一个例子:青花发色不是我们所期望的效果但是其它品质上的特征是那么的有占压倒性的明显优势,那么我们就可以不考虑这么一个因素,就象把这一件瓷器当成根本就不是青花瓷而是白瓷来看待。我们把事故放一边,对明朝时期成千上万件瓷器的检查不能不有这样的印象,一定的青花色调和一定的浓淡是一定时期的典型。这种知识必须使用,因为任何细小的证据都不能够丢弃,除非直到我们完全肯定它已经无论如何都没有帮助了。当时正是有这么一种精神,才推出这一组特别的瓷器作为考虑的因素。必须强调,上述的总体描述适应于这篇论文所讨论的那些瓷器,伊斯坦布尔的奥托曼藏瓷,阿德比尔神殿的和少量的几个其它的作为支持。这些并不是所有的十四世纪的青花瓷。如果说同一个时期里只制作了一些硕大厚重的瓷器的话,那显然是非常荒谬的。同一时期小的和精致的瓷器也肯定能够找到,当前对厚重瓷器的分析会支持以前对小件瓷器看法的假定,在下一章画师的纹饰构成里合适的时候将会论及。这些小瓷器没有在近东的两个大藏瓷馆里找到的事实,应该,有待进一步到手的事实,看成是偶然的。也许它们首先被认为是太容易破碎而不能运出;或者,更可能是,它们被成功地运出了,但却由于太易碎而没有从那时起的几个世纪的过程中生存下来。这样的假设必须等待事实的发现。零星的十四世纪的这些小样品已经出版过了,足够显示下面要讨论的纹饰构成很可能包括大部分的主要元素被运用在这一时期的青花上,有一些纹饰明显的更适应于那些在近东发现的又大又厚的盘子和花瓶,那些运用于别处的纹饰元素可能被作过一定的修改以便适应更精细的小件瓷器。画师的纹饰构成在出版的有关青花瓷的著作中常常提到的一点就是装饰釉下青花的纹饰,每每提及岩石、海浪、竹、莲、龙和凤凰等等。但是只要仔细检查这些著作,就能发现他们的提法总是很随便。一句话,就是没有人编辑过一个简明的、详尽的有关构成画师脑海中的纹饰资料库的清单,如动物、植物和其它的自然界的以及各种奇异的图案。虽然如此,但是一个粗略的对明清瓷器的调查也可以揭示某些纹饰元素是某一段时期的特征。一种纹饰的出现和另一种纹饰的消失往往决定着一种归属。当然,很多基本的纹饰元素一直存在,海浪和岩石、莲花、凤凰和龙等就是如此,从青花的出现到现在每一个时期都有。另一方面,在这些瓷器中,对他们绘画的方式,纹饰在具体器型上的安排以及各种纹饰的具体组合等的仔细检查会给人以莫大的启发。任何一位学习青花瓷的学生都知道,风格这个事情是最不稳定的;就如我们上面提到过的本质和青花的色调一样,都必须小心运用,以最尊重的心情来对待,但仍然不能忽视;有理由使我们相信,在早期的瓷器中,它的比重比后来的更加重要。当对青花运用的进一步熟悉带来了繁复的工序以及简陋的设备时,当急剧上升的需求带来大规模的生产时,紧握毛笔的手被瘫痪了!画家也因此变成了简单的装饰者!

44、同时,它也解释了为什么经纪人织田如此执着地想要证明,美纪是被人谋杀的。

45、£:英磅标志(大不列颠及北爱尔兰联合王国/英国货币符号)

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63、但作为礼物,如果她是对质感有要求的女孩,这款领结的的细节更无可挑剔,确实物有所值。

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67、Pl.A,ChrysanthemumindicumL.(C.japonicumThunb.)该花伴随着带有粗大锯形边的叶子,是这种品种中几种常见花中有代表性的。有时是以缠连菊的形态出现,有时又以独枝菊的形态出现。在一般的青花器和青花反白器中都有发现,而且它们也能在这一组瓷器以外的早期青花瓷(e.g.,33,Nos.1,6,9,13)以及十五世纪早期青花瓷中被发现(33,Nos.14,15,17,19,23,25)。这种花在十五世纪早期后似乎不再被作为青花器上的主要纹饰而大量使用(Pls.9,10a,11,12,20,27,30,33,34,36,39a&b.)。

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