1、小说作者以他擅长的夸张讽刺手法，突出刻划了华威先生——一个混在抗日文化阵营中的国民d官僚、d棍的形象。作为“抗日工作者的上层分子”，华威先生不得不在人民群众抗日活动蓬勃开展的环境中忙碌地活动着。他包揽一切，“一天要开几十个有关抗战的会”，甚至于叫喊着要“取消晚上的睡觉制度”，其目的是要把各种抗日活动控制在自己手里。作品选取最能表现人物性格特征的几个生活片断，通过生动的细节和个性化的语言，反复地、富于变化的揭示了华威先生自命不凡、刚愎贪婪而又贫乏空虚的内心世界。华威先生适应不同性质的会议和个别谈话的不同对象，变换着嘴脸，露出种种丑态。他极力鼓吹“要认定一个领导中心”，为了维护这个“领导中心”，他处处压制人民的抗日要求，妄图垄断、操纵一切群众性的组织和活动，就连“战时保婴会”这样绝无“危险性”的团体，也不放松“领导”；最为名正言顺的“日本问题座谈会”，也要被他追问“到底是什么背景”。小说正是从人物色厉内荏的性格特点中透视环境，对时代的本质方面进行了开掘。华威先生到处防范人民的抗日活动，然而人民群众是禁锢不住的。人们鄙视华威先生，不听他演讲。他“派人拖几个人去听”，但连去“拖人”的人也不到场。这一切都使他害怕，“嘴唇在颤抖”、“打着寒噤”。作品在运用讽刺手法刻划华威先生的性格时，夸张而不失真实，幽默而不失严肃。辛辣的笔触揭露了华威先生一类人物冠冕堂皇的外表与卑劣虚弱的内心的矛盾，猛烈的讽刺火焰烧毁掉他们身上的抗日的画皮，烛照出这伙鬼蜮的嘴脸，唤起人们的警惕，有力地抨击了他们所奉行的国民d当权派在抗日中竭力防范人民、限制人民、敌视人民的路线。
2、这实际上就是对发展得过分成熟、人们业已习惯、但已脱离了现代中国人的思维、语言的中国传统诗歌语言与形式的一次有组织的反叛，从而为新的诗歌语言形式的创造开辟道路。
3、Ａ．陈独秀；Ｂ．李大钊；Ｃ．胡适；Ｄ．鲁迅；
4、《新青年》191918年间“旧剧评议”；1918年《新青年》4卷6期推出“易卜生专号”，并以此为开端，迅速形成了译介外国戏剧理论和创作的热潮。
5、A穆旦 B袁水拍 C袁可嘉 D绿原
6、乙：下面我们一起欣赏《十五夜望月》(唐)王建
7、20年代戏剧创作成绩最丰的是田汉、代表作是《获虎之夜》和——————等。
8、乙：在这花好月圆夜，感谢一直站在我们背后默默支持我们的亲人以及兄弟们
9、A：我们班又来了一个新班主任。我们给她起了个外号叫老处女。一会她来了你叫哦。
10、A、成立创造社 B、形成泛神论思想 C、出版《女神》 D、出版《漂流三部曲》
11、路翎绝不刻求平稳均衡，而是力求拉大差距，产生落差，使人在巨大的势能面前感受到排山倒海的"力"的威压。艺术上的对位法在此起到了关键性的作用。在路翎的作品中有着"旷野、荒原"与"乡场、都市"的对位、非存在与存在的对位、情感与理性的对位、自我与他者的对位等。这是一种具有巨大落差的对位，它直接地造成了结构上的失衡。《财主底儿女们》中便充满了这种对位，对立的一方往往以压倒的优势试图瓦解另一方的对抗，而另一方的反抗却从未停息。作品还集中反映了路翎力图打破传统的封闭家族模式走向人生长河的叙述欲望，然而过分的急切与粗糙的焊接，使得上、下部之间的转换生硬而造作，整部作品在结构上也呈示一种头重脚轻的非和谐态势。
12、沈认为好的作品除了使人获得“真美的感觉之外，还有一种引入‘向善’的力量，……从作品中接触另外一种人生，从这种人生中有所启发，对人生或生命能更深一层的理解。”(《小说的作者与读者》)
13、《子夜》中的人物就是活动在这样一个广阔的历史背景上；而且透过人物的性格和命运的发展，鲜明有力地显示了整个时代的发展趋向和壮阔波澜。它以上海为中心，反映了中国社会的全貌；写的是一九三O年两个月(五月至七月)中的事件，而这些事件里又隐伏着中国社会过去和未来的脉络。将纷纭复杂而具有重大历史社会意义的生活现象通过谨严宏大的艺术结构表现出来，这是茅盾作为我国现代杰出的现实主义作家最值得重视和学习的地方。
14、 是中国现代最早从事童话创作的作家之著有童话作品集《 》和《 》等。
15、①历史剧时期1935-1936：《赛金花》、《秋瑾传》
16、甲：我们所有成绩的取得得益于全体同仁们的勤勉务实、埋头苦干的奉献精神；
17、我妈妈吃了8个鸡蛋我妈妈就把我生下来了，我妈妈就给我取名叫“王八蛋”。(鼓掌约3秒)
18、京派小说选取的题材一般是平和的。有人批语他们缺少一点愤怒。沈说：“悲哀的一定有一摊血一把泪，一个聪明的作家写人类痛苦是用微笑来表现的。”
19、他们处于农村大变革的时代，他们的思想以至行为方式就变得不合时宜，落入了“不变也得变的境地”，社会大变革的历史新时代使赵树理笔下的”老中国的儿女们“带有了更多的喜剧性”。
20、中国现代小说既借助于思想革命，也利用了现代出版之便，一开始就肩负了沉重的社会使命；新式的教育产生了一代青年学生读者、作者群；“五四”文学革命从白话代替文言人手，而小说的叙述语言特别适用白话。
21、其他名篇：《茫茫夜》、《采石矶》、《茑萝行》、《春风沉醉的晚上》、《薄奠》、《过去》、《东梓关》、《迟桂花》、《她是一个弱女子》、《迷羊》等
22、一九三0年前后，《二心集》和《南腔北调集》
23、人的文学 文学研究会 创造社 语丝社 学衡派
24、甲：在九月的晨曦中悄然苏醒，秋意已经布满了床边。凉爽的秋风、金黄的落叶，我们即将迎来一年一度的中秋佳节。
25、第五章 蒋光慈(1901---1931)《新梦》开创了无产阶级革命诗歌。
26、试析郁达夫小说的思想主题与艺术特点，并评价郁达夫小说在现代文学史上的地位。
27、A、《摩罗诗力说》 B、《域外小说集》 C、《怀旧》 D、《文化偏至论》
28、茅盾常常以当代重要的政治经济事件作为自己的描写对象，其中，在蒋介石发动反革命政变后四个月就动笔写的小说是( )
29、风格：徐志摩热烈的追求“爱”、“自由”与“美”，追求“人”与“自然”的“和谐”，与他那活泼好动、潇洒空灵的个性及不受羁绊的才华和谐地统形成了徐志摩诗特有的飞动飘逸的风格。因此有人说他的人与诗都是“古典理想的现代重构”。
30、甲：欣赏完了激情四溢的舞蹈，接下来请欣赏XX帅哥为我们带来一首充满豪情的《向往神鹰》
31、徐志摩的有积极的社会意义，如《大帅》，《人变兽》有的诗反映了作者消沉颓废的情绪，如《我不知道风在哪一个方向吹》；有的诗表现了作者反对革命的情绪，如《秋虫》，《西窗》。
32、恐惧、忧烦、怀疑、嫉妒构成了路翎"轻度弥散性焦虑特质"的主要内涵。无边的苦难压抑着他的灵魂，一切障碍都试图摧毁他，然而生命的洪流是不可遏止的，唯有反抗才是路翎文化人格的核心。压抑得愈烈，反抗亦愈加悲壮激越。这反抗的本身是辉煌的。
33、高秀敏：听说锁柱子开四轮车把腿砸了，贪黑起早做这副拐，结果人家砸重了，出院以后直接坐轮椅了，这拐没卖出去，哈哈哈——呵呵呵——哎呀——
34、1921年文学研究会成立，将“问题小说”的创作引向高潮。
35、“中国的夏多布里昂”(《基督教的真谛》：《阿达拉》、《勒内》)
36、新月派的主张：“理性节制情感”的美学原则；诗的形式格律化。新月派的理论显然受到了同样是力主“无我”、“不动感情”与倡导艺术形式是工巧的西方唯美主义的影响，但同时也是与中国传统的“哀而不伤，乐而不淫”抒情模式，特别是与将情感消解于自然意想之中，追求情景交融、物我合一的唐诗宋词传统相暗合：这正是闻一多所提倡的“中西艺术结婚后产生的宁馨儿”。
37、以下杂文集中属于鲁迅前期(1918－1927)创作的是( )
38、⑶建国后，十七年时期比如唐弢、严家炎主编《中国现代文学史》，基本奠定以后研究者沿用至今的格局和范围。
39、分析《大堰河——我的保姆》的思想艺术成就。
40、人物类型：行将就木的封建家长曾皓；王熙凤式的泼辣人物曾思懿；灵魂空虚的多余人曾文清、江泰；觉醒的叛逆者曾愫芳、曾瑞贞。
41、试以《山峡中》为例，说明艾芜小说题材的特点及意义。
42、陈独秀、沈雁冰等主张趋向写实；周作人提倡“人的文学”；李大钊对新文学所作的历史唯物论初步解释