1、笙：簧管乐器。由簧片、笙管、斗子三部分组合而成。能奏和音，吹奏时声音轻颤柔和，常与笛配合演奏。
2、 有板有眼：比喻言语行动有条不紊，富有节奏或章法。
3、 脸谱：现在常用“脸谱化”来表示某事物有其鲜明的特点。
4、成语解释：科：古代戏曲用语；插科：指剧中人的表情和动作；诨：戏谑；开玩笑；打诨：用诙谐的语言相戏谑。指演剧中插入一些滑稽幽默的动作和诙谐的语言逗引观众发笑。现也指在郑重场合中插入的戏谑动作或言语。也作“撒科打诨”、“搀科散诨”。
5、 有板有眼：比喻言语行动有条不紊，富有节奏或章法。
6、 (听戏)戏韵莲心栗桂莲个人演唱会——栗桂莲《大脚皇后》
7、剧中人在上场、下场或一段舞蹈、武打完毕后，用一个短暂的停顿，成一定的姿势，如雕塑状，表现人物的精神状态。
8、挑大梁是戏曲术语。主要流行于江南京剧界。旧时把戏班中生、旦、净、丑各行当的角色喻为房屋结构的“四梁四柱”，有才能、有号召力的主角喻为“大梁”。挑大梁，即承担戏班中的主角。
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10、成语解释：板；眼：民族音乐和戏曲中的节拍；比喻做事有条理；合规矩；不马虎。也比喻做事死板；不知灵活变动。
11、［亮相］戏曲演员上下场时或表演舞蹈时由动的身段变为短时的静止的姿势，目的是突出角色情绪，加强戏剧气氛。
12、梨园弟子：líyuándìzǐ (解释)：原指唐玄宗培训的歌伶舞伎。后泛指戏剧演员。
13、登场 (dēngcháng)戏剧中的人物登上舞台；出场。
14、 救场如救火：京剧演出是舞台艺术，如果某位演员因故不能按时到场或继续演出，本来没有演出任务的演员就必须及时救场，顶替演出，像消除火患一样消除演出危机。
15、经过汉、唐到宋、金才形成比较完整的戏曲艺术，它由文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及表演艺术综合而成，约有三百六十多个种类。它的特点是将众多艺术形式以一种标准聚合在一起，在共同具有的性质中体现其各自的个性。
16、 来源于戏曲：京剧艺术作为一个直接面对观众的艺术种类，它必然遵循中国传统的美学习惯，以适应观众的欣赏要求，使人物一出现，就得判明其忠善或奸佞的性格特征。京剧艺术的化妆，并不是随心所欲地涂抹，而是有它一定的规则的，尤其是净角和丑角，必然按照一定的格式要求来勾画脸上的图案，这种格式叫做“脸谱”。
17、在戏曲中，圆场是舞台调度手法。一个或几个角色在舞台上按规定的圆形路线绕行，以表现舞台空间的转换，速度有快有慢，统称为“跑圆场”或“走圆场”。
18、 内行看门道，外行看热闹：讲戏曲观众对戏曲知识了解的程度不同，对表演的要求各异。戏曲知识丰富的观众能观赏到表演内在的精妙之处，而缺乏这方面知识的观众往往只注意到戏曲外表场面是否热闹。
19、除要求姿势稳健外，还要求做到静中有动，气韵连贯，画面美观。
20、 板眼：比喻条理和层次；比喻办法、主意等。
21、回复6：接收“对外汉语老师及相关岗位薪酬大曝光”
22、大拿，京剧术语，指“文武总管”等后台管理人员。
23、比喻条理和层次等。比如一板一眼比喻言语行为有条理，合规矩，不马虎。
24、在戏曲中，对台戏指水平不相上下的两个剧团，在同一时期，相近的地点，演出相同或相近的剧目，一争高低。
25、 (听戏)“为爱坚守”李春芳戏曲传播40年庆贺——孙红丽《花子拾金》
26、梁山好汉——破军杀将。水来土掩，兵来将挡。
27、引证：包天笑《钏影楼回忆录续编·缀玉轩杂缀》：“梅兰芳在北京，不是长日在家闲居，逍遥自在的，一年之中，便有好多回搭了班子上台唱戏的。”
28、楚庄王明白优孟是借此讽谏，就把孙叔敖的儿子召来，赐予土地和奴仆。
29、一板三眼:民族音乐和戏曲中的节拍，每一小节中最强的拍子叫板，其余的拍子叫眼。一板三眼是四拍子。比喻说话有条理和分寸,合规矩,不马虎。
30、 在戏曲中，大拿是京剧术语。指“文武总管”等后台管理人员。在演出中，安排戏码，分配演员等，统由管理人员掌握大权，故俗称“大拿”。
31、 跑龙套：比喻在人手下做无关紧要的事。
32、在戏曲中，捧场指通过包购戏票、哄堂喝彩、撰写文章等手段造成声势，以达到抬高某演员或剧团身价地位为目的。
33、一天，孙叔敖的儿子路遇优孟，将自己的生活状况和父亲的遗言告诉了他。优孟穿戴起孙叔敖的衣冠，模仿孙叔敖的言谈举止，经过一年多的练习，已经很像孙叔敖。一次楚庄王举行宴会，优孟化妆上前敬酒，楚庄王大惊，以为孙叔敖复活了，要他继续当相。“孙叔敖”表示必须回家和妻子商量。商量的结果是做官要不得一一做贪官要犯罪，做清官也要受穷。
34、飞鸟投林，渺渺茫茫。太虚幻境，世事无常。跟戏曲有关的名言警句如果你希望成功，以恒心为良友，以经验为参谋，以小心为，以希望为哨兵。
35、 不搭调：比喻说的不是一回事，两个事物配合不到一起。
36、 叫板是戏曲音乐术语。板式开唱前的念白，尾声上扬，便于开唱起板，使念与唱衔接自然、协调。用动作规定下面唱段的节奏也叫“叫板”。
37、［对台戏］两个戏班为了互相竞争，同时演出的同样的戏。也指一组可供同时演出的舞台和一种流传的剧种形式。
38、原板一眼:板类二拍子通常为中庸速度，旋律稍简，不似慢板之迂回曲折。其功能为抒情与叙事两者兼备。用于抒情加强唱腔旋律性；用于叙事加强唱腔朗诵性。
39、科班是在各种不同类型的学戏方式中最普遍的一种，也是培养演员在数量上最多的一种，它是以一种集团方式授艺的教学场所，成功系数较高，也就是好演员出得最多。
40、大拿，京剧术语，指“文武总管”等后台管理人员。
41、 (听戏)《百家戏苑》开播15周年答谢回馈演出——詹俊芬《洞房》
42、青衣是中国戏曲中旦行的一种，北方剧种多称青衣，南方剧种多称正旦。因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母，或者是贞节烈女之类的人物。
43、优孟衣冠：yōumèngyīguān (解释)：优孟：春秋时楚国著名的的演杂戏的人，擅长滑稽讽谏。比喻假扮古人或模仿他人。也指登场演戏。
44、压轴，原本是戏曲名词，指一场戏剧演出的倒数第二个剧目。在现代社会中有很多应用，比如“压轴戏”，但压轴也常被误用。“压轴”本意是指倒数第二个节目，而不是人们常说的倒数第一个，倒数第一个节目称“压台”。
45、西天取经——水阔山长。荆棘塞途，路在何方。
46、 捧场：今泛指故意替别人的某种活动或局面吹嘘。
47、 脸谱：现在常用“脸谱化”来表示某事物有其鲜明的特点。
48、上台 (shàngtái)指角色登台演出。
49、 海报：戏剧、电影等演出或球赛等活动的招贴。
50、它是戏曲术语，谱者，大致的准则，没谱，指没有准则，脱离原来的甚远，在唱腔上就是离开了原有的规定乐谱，唱错了或胡乱编调。
51、 从戏曲中来：由于需要上台的演员未到或扮戏未完成，所以台上的演出只能放慢速度。演员往往要即兴增添台词或故意放慢表演的速度，以达到延长时间的目的，所以这位演员就是“下不来台”了。京剧术语称之为“马后”。
52、像我这样的女人，总是以一个难题的形式出现在感情里。
53、 内行看门道，外行看热闹：讲戏曲观众对戏曲知识了解的程度不同，对表演的要求各异。戏曲知识丰富的观众能观赏到表演内在的精妙之处，而缺乏这方面知识的观众往往只注意到戏曲外表场面是否热闹。
54、在中国传统戏曲中，演员于说白后起唱前，将说白的最后一字声音拉长，并配合特殊动作，如抖袖、哭、笑等，称为“叫板”。此乃起唱前对乐师的暗示。
55、 在戏曲中，捧场指通过包购戏票、哄堂喝彩、撰写文章等手段造成声势，以达到抬高某演员或剧团身价地位为目的。
56、要是爱情不允许彼此之间有所差异，那么为什么世界上到处都有差异呢?
57、 对台戏：比喻双方竞争同类工作或事情。
58、 在戏曲中，过去把学戏的地方叫做“科班”，按《词书》的解释，“科”字的定义就是“类别”，也就是“名目”，“班”字就是“行列”，也就是“集团”，把“科”与“班”连起来，就是“某一种名目的集团组织”。科班是在各种不同类型的学戏方式中最普遍的一种，也是培养演员在数量上最多的一种，它是以一种集团方式授艺的教学场所，成功系数较高，也就是好演员出得最多。
59、优孟衣冠(yōu mèng yī guān) 释义：优孟：春秋时楚国著名的的演杂戏的人，擅长滑稽讽谏。比喻假扮古人或模仿他人。也指登场演戏。出自于明·朱之瑜《答安东守约问三十四条》：“王文成亦有病处…高视阔步；优孟衣冠；是其病也。” 清·文康《儿女英雄传》：“这些不经之谈；端的都从何说起？难道偌大的官场；真个便同优孟衣冠；傀儡儿戏一样？” 例句：梅兰芳之所以能唱功出众，这与他小时候在戏班里～熏陶有很大关系。
60、 (听戏)“为爱坚守”李春芳戏曲传播40年庆贺——孙红丽《日月图》
61、 在戏曲中，行头指京剧舞台上演员所穿戴服装、鞋帽的统称。
62、唱，指唱腔技法，讲就“字正腔圆”；念，即念白，是朗诵技法，要求严格，所谓“千斤话白四两唱”；做，指做功，是身段和表情技法；打，指表演中的武打动作，是在中国传统武术基础上形成的舞蹈化武术技巧组合。
63、行者悟空——从天而降。火眼金睛，东张西望。