1、不想不久渡边博子竟然收到署名为“藤井树”的回信，经过进一步了解，她知晓此藤井树是一个同她年纪相仿的女孩，且还是男友藤井树少年时代的同班同学。
2、有一种纯爱，清纯得如《情书》，清新而又隽永。
3、它(导演剪辑版)是不完美的，即使是时长最长的TV版同样也是不完美的，在电影的高潮部分它缺少非常、非常重要的一场戏，而这场戏只出现在了三个小时的版本中
4、在女藤井树回忆青春往事时，有一个很经典的片段：
5、冻在冰里的蜻蜓。奇怪的是，翅膀和尾巴都在舒展时被冻住的。妈妈只是说了句”真漂亮”。舒展的蜻蜓，不知何时被冻住，但很美，好像暗示着暗恋不为人所知，但纯净美丽。冰封的美好像成了遗憾，却又成了永恒。又同时好像暗示着生命的戛然而止。少女树抬起头，“爸爸死了，是吗？”一样戛然而止的生命，让树第一次真正意义上意识到死亡。电影里的意象微妙地和故事情节联系在一起。
6、下面的想法是我做电影穿搭以来一直抱持的，传递给你。
7、棕色摇粒绒外套:UniqloU系列合作款女装仿羊羔绒摇粒绒短大衣420715(情书岩井俊二)。
8、画面一切，躺在病床上的刚抢救回来的女藤井树发出同样的呓语：你好吗？我很好！
9、她深爱着死去的未婚夫，甚至不惜向早已变成公路的他家旧址发出一封信：“藤井树君，你好吗？我很好，渡边博子”。她深知这封信不可能得到回复，如此固执的举动背后，只因为她需要一遍一遍的确认这个死亡的讯息，直到自己相信为止。
10、时间模糊了各种琐碎细节，有些心动瞬间始终不易抹去。 (情书岩井俊二)。
11、链接：https://pan.baidu.com/s/1WRqpq3noMhdhzBkoRZiAnw提取码：ZZYC 作者: (日)岩井俊二出版社: 天津人民出版社出品方: 新经典文化原作名: ラヴレター译者: 穆晓芳出版年: 2004-7页数: 256
12、总结：这身搭配是藤井树开场的第一身搭配，却一直让我念念不忘了好几年。这样的搭配一看就很“藤井树”了。棕色系的复古感，大色块格纹里的文艺气息，格子开衫内又搭配细格子衬衫，不同花纹之间大胆结合和碰撞，就很有藤井树个人的强烈风格感，很容易就能和博子的素色文静感觉区分开来。衬衫里内搭黑色高领来保暖，下面搭配上衣同色系的宽腿裤，虽然没有用高腰来强调比例，但宽腿长裤却把腿拉得很长。这一套完全不挑身材，但风格感重，会相对比较挑气质。
13、二是 书的结尾 藤井树去世两周年 和他同名的另外那个她收到了学生送来的当年他们分别时 他硬要她归还的那本《追忆逝水年华》 里面那张他签名的卡片的背后是为她画的素描画像
14、不可思议的是，不久博子竟然收到了署名为“藤井树”的回信。经过进一步了解，这个藤井树是一个年轻的女子，而且她还曾经是男性藤井树的同班同学，原来是博子从同学录中误抄了她的地址。为了多了解一些男友在中学时代的情况，博子继续与女性藤井树保持书信来往。而藤井树在不断的回忆中，竟逐渐发现中学时代那个和自己同名同姓的少男曾经对自己产生过一段真挚的感情……
15、而对于女藤井树而言，父亲的离世对她来说是巨大的创伤，她选择了将其深埋心中。
16、不可思议的是，不久博子竟然收到了署名为“藤井树”的回信。经过进一步了解，这个藤井树是一个年轻的女子，而且她还曾经是男性藤井树的同班同学，原来是博子从同学录中误抄了她的地址。为了多了解一些男友在中学时代的情况，博子继续与女性藤井树保持书信来往。而藤井树在不断的回忆中，竟逐渐发现中学时代那个和自己同名同姓的少男曾经对自己产生过一段真挚的感情......
17、当死亡来临之际，他内心深处，仍然是青春记忆中的那个女孩；那一份未曾说出口的暗恋，注定成为秘密，随着自己的逝去而掩埋，这是他终身的遗憾，矛盾而哀伤。
18、日本神户某个飘雪的冬日，渡边博子在前未婚夫藤井树的三周年祭日上又一次悲痛到不能自已。正因为无法抑制住对已逝恋人的思念，渡边博子在其中学同学录里发现“藤井树”在小樽市读书时的地址时，依循着寄发了一封本以为是发往天国的情书。
19、而当女藤井树接过国中学生们拿给她的那个封存多年的借书卡时，她翻到背面，看到了当初男藤井树给她画的人像画。我们和她这才一同了解到，原来在那个时候，男藤井树就已经对女藤井树有了爱的表达。
20、小说讲的是一个游手好闲的、怕老婆的男人瑞普·凡·温克去山上打猎，遇到了一群奇怪的人，喝了一口美味的酒，于是就睡着了。
21、男藤井树死于山难，但整部影片都没有这一灾难的直接镜头，而是通过描写女友博子对他的执念及追忆，突出其死亡的悲剧。
22、“物哀”是从寂寞的心境中诞生的悲剧之美，物哀之美，是日本传统文化的核心要素。
23、由晃动凌乱的画面暗示生者的悲哀激动的情绪，而博子在雪地之中的缓慢移动，产生了一种在雪地中无法自由、无法前进的束缚感，隐喻博子困于男友逝世的伤痛之中，无法释怀！
24、如果你碰巧看过了《情书》的电影，希望你也能去翻一翻这部同名小说，看过之后你就会发现，电影和小说竟然做到了完美的相辅相成，电影会满足你对于《情书》的所有幻想，而小说又更为直观的向你展现了电影中不曾发现的细节。
25、也看过了原书。其实原作很短，薄薄一本书，只一两个小时就看完了，电影将原作画面还原的非常好。看完后心底是很微妙的温暖。
26、《情书》诉说的情感并没有到惊天地泣鬼神的地步，也没有天长地久的海誓山盟，甚至连直接的告白都没在两个藤井树之间发生。
27、我这人啊，真想太多又爱跑题，你们不如习惯一下？
28、总结：树少女时期和男树最后见面的场景。其实，少女树本身套着的就是围裙，但偏偏时觉得树抱着书站在门口偷偷笑着的那个画面真的很美好。所以还是用很像围裙的背带裙，做了相似的搭配。哈哈哈哈哈，怎么样？我的新围裙。
29、这是影片有关死亡的最直接的表现，然而岩井俊二的野心并不满足于表面肤浅的陈述，于他而言：
30、博子无法释怀男友的死，她把自己封闭起来，拒绝遗忘也拒绝新的情感。
31、因为收不到才寄的本以为寄往天国的信件。信里溢出的尽是博子的放不下和意难平。
32、“植物通过种子发芽、成长、开花和结果，不断轮回，以维系生命，表现出对生的强烈意识和优雅的美”。
33、电影结尾处七海喝的酒或许就像是小说中瑞普·凡·温克中描写的那样能够跨过时间，忘掉烦恼
34、七海和真白像两条孤零零的小船在人海碰撞，社交网络上的相互关联，像一条无形的线绑在了两人之间。
35、这唯美的一幕，落在了女藤井树的眼光，她抬眼一撇，眼中似乎流露出她所不知道的情愫。
36、也正是如此，我才更心疼女树。因为于她而言，这本是一段尘封的回忆，如果没有渡边博子的引导，她可能一辈子都不会发现那个少年深藏在捉弄中的爱意，也不会发现自己心里那颗悄然埋下的种子。其实在女树的回忆中，你也许会在某个不经意的小细节里，发现自己过去的影子，因为在每个人的少年时代，都会有这么一场坚定却又遗憾的欢喜，它们被偷偷锁在心里的某个角落，虽然落上了灰尘，却始终温馨动人。
37、现男友陪着她分析信件往来的可能性，猜测应该是有一个和藤井树同名同姓的人收到并回复了信件。
38、在人的种种感情中，只有苦闷、忧愁、悲哀，一切不尽如人意的事，才是使人感动至深的。
39、在明亮温暖的画面里，女藤井树握着借书卡，不禁用手掩面，流露出既激动又哀伤的悲喜交加之情。在她纯净的明眸里，在她干净的笑容里，我们最终还是看到了她的喜悦。
40、目前我们看到的最多的是180分钟的导演剪辑版，岩井俊二说相比而言，自己更满意这一版本，但依然有很多的缺憾。
41、岩井俊二不仅精通影视编导，还写作小说、散文，对于绘画、音乐也同样颇具功力。至今为止，他已经出版了《情书》、《燕尾蝶》、《华莱士人鱼》、《关于莉莉周的一切》四本小说以及《垃圾筐里的戏剧》、《现在和那时的岩井俊二》两本散文随笔。另外，他还创作了多部电影的绘画分镜头剧本和《情书》、《燕尾蝶》的漫画，在《四月物语》中的吉他与钢琴配乐，都是他亲自创作并演奏的。
42、影片以不急不慢的调调，为我们讲述着与“两个藤井树”有关的故事。在包含了青春、校园、爱情、追忆的叙事元素里，我们分明能感受到青春爱情的美好与难忘，不会觉得它太做作或夸张，即便讲述的是日本的故事，我们看了，也依旧能产生共鸣。
43、所以诸如川端康成、芥川龙之介等知名作家，都在其功成名就之后选择了自杀，选择了如樱花般在绚烂的时刻走向消亡！
44、“日本人最初的美意识，不是来自宗教式的伦理道德和哲学，而是来自人与自然的共生，来自人与自然密不可分的民俗式的思想”
45、链接整理完有点儿怀疑人生。做一个类似的穿搭视频对目前的我来说还是成本很高，无论时间精力或者金钱，尤其在冬天，从里到外，可能更难。先弱弱抱歉，此类视频虽然想法很多，但暂时没有办法保持高频率更新，可能还是会依据个人喜好来做，这也是我的初心，都出于兴趣才会乐此不疲。任其放纵且自由。
46、80年上映了一部美国电影《The Blue Lagoon》，讲的是漂流到南部孤岛不谙世事的少男少女的恋爱故事，日本就译作『青い珊瑚礁』，这首歌的歌词明显是受到电影的启发“只有两个人一起漂泊也好，因为我喜欢你，我的爱随着南风，奔向那熏风吹拂的珊瑚礁”描述了青春的恋爱物语，少女心情。
47、对于真白来说，她似乎本意就想把生活过得荒唐，于是生活也就荒唐得顺理成章。
48、印象最深刻的一次转换，是博子和秋叶从藤井树家回去这一场戏。没有见到藤井树，怅然若失的二人在堆满积雪的街上行走，迎面驶来出租车，二人伸手拦车，但司机并未理会。
49、通过渡边博子的了解，接着女藤井树的回忆，我们得以看到一段如冬日雪花般纯净的情感故事。
50、穿搭的风格永远不是一个属性可以定义的。而是多个属性不断融化组成了人的一部分。我喜欢看电影里的搭配，也不在于一定要一模一样的cover和copy，而是可能某个小细节就可以长出一些小灵感。穿搭永远是场景化的，上班通勤穿什么，郊游度假穿什么，日常穿什么，约会穿什么。那些美艳不可方物的女人怎么穿，那些古灵精怪的有趣女孩儿怎么穿，那些睿智聪明的女性怎么穿？电影的服化道是一个生活映射的参考，不曾经过的时代，不曾体验过的人生，没有接触过的有趣灵魂，很多可以体会的都是不止于皮囊的存在。
51、这是影片的一处经典场景，漫天飞雪的世界就是博子冰封心灵的外化，而雪则象征着她对已故男友无限的思念与追忆，在这两周年的忌日，其他人大多都已走出伤痛，说说笑笑的喝酒聊天，唯有博子，躲在这杳无人迹的地方，以屏住呼吸的行为，体验男友藤井树临死前的痛苦。
52、我觉得很像同名的他俩被捉弄的少年时光，所以男树会念念不忘这首歌吧。男藤井树应该是在死前忆起远去的少年时代，含有对女藤井树的思念之情。
53、女藤井树开始回忆时，镜头缓缓拉出，由飘着白雪的世界切换到飘荡着樱花的国中时期。岩井俊二用这样简单又浪漫的处理方式，制作了这部纯净又动人的《情书》。
54、这时，镜头转至出租车内，原来车里坐着的，是刚刚从医院回来的藤井树。这便与之前医院那一场的藤井树故事线里的戏份连接了起来，因而藤井树这时的突然“乱入”没有半点突兀之感。
55、《情书》由一个同名同姓的误会开始，通过两个女子书信的交流，以含情脉脉的笔触舒缓地展现了两段可贵的爱情。女主角博子对藤井树的眷恋，两个藤井树之间朦胧的情感，都没有由于藤井树的意外死亡而枯萎，而通过细腻感人的影象深深地印在每一个观众的心里，永远不变。
56、其实总体来说，博子的搭配可借鉴性和可复制性都更强，但是藤井树的穿搭却更有个人风格感，跳脱灵动且鲜活，甚至很多搭配都是跳出广大认知里的搭配规则的。说实话我个人对日常穿搭一直相对保守中庸且遵循套路，大部分时候我还是趋向于避免身上有太多花纹图案。复刻树的搭配其实也给了我一些不同的思考(当然其实在很多大牌走秀里也都有很多不同花纹纹理的组合碰撞非常亮眼，我这里主要谈日常搭配)。
57、我到现在还清晰的记得故事里的最后一句话：“我一面佯装平静，一面想把卡片揣到兜里。然而不凑巧，我喜欢的围裙，上下没有一个兜。”这是女树在电影里的最后一个镜头，也是她在书中的最后一句话，我总觉得这是岩井俊二对过去的内心独白，也是想要告诉我们的话，回忆值得珍惜，却也满足当下。
58、《情书》整部电影里都使用了雪景，从北海道到小樽、从山顶、屋顶、公路、无一不是白雪覆盖的一片。
59、这种大胆的自我表达其实就是一种自信，审美是多元的，也是私人的，魅力常常也体现在自信里。举个例子，我个人很喜欢日系搭配，但很多日系搭配其实并不完全遵循凸显身材比例的规则，比如森系的宽大感并不要求多么显高显瘦显腿长，但它就是一种很美好的风格。有人爱也有人不理解，但是其实你不需要每个人都去理解你。表达自己，相信自己，比什么都重要。
60、这一睡20年就过去了，瑞普·凡·温克已然变成了白发苍苍的老头，他再回到自己的村庄，一切都变了模样。瑞普·凡·温克怕了一辈子的老婆，也已不在人世。
61、总结：其实很久之前看了这部电影以后，就很想找类似的棉服外套，但一直找不到。收腰短外套配半裙，温柔的配色，整体上身效果也偏向温柔素净。
62、在与女藤井树的通信中，博子终于发现了这是一段无望的爱情，明白了曾经的“一见钟情”或许真的是另有玄机。
63、影片的最后，女藤井树终于得知了男藤井树的死讯，大病了一场，在生死的边缘体验过之后，笼罩在女主身上的父亲死亡的阴霾才渐渐散去，而那些被她所忽略的年少的爱恋也破土而出，大病初愈的藤井树，如同那颗向上生长的树一般，获得新生。二：物哀之美日本人喜欢美，尤其钟情“物哀”之美。
64、点名时的两个藤井树应答，值日表上的男女藤井树，图书管理员选举时选中的两个藤井树，单车棚里女藤井树等待男藤井树，山坡道路上突然冲下的男藤井树给女藤井树制造的恶作剧，男藤井树跑到女藤井树家要她帮忙还书.......。
65、她一直感冒咳嗽，却坚持不肯去医院，最后在母亲的哄骗下，才来到医院，坐在长椅上等待叫号的时候，迷迷糊糊的睡着，陷入了梦境之中：
66、女藤井树一直不愿意面对失去父亲的那种悲伤，虽然感冒病的厉害，却始终不愿意去医院，因为那里有太多悲伤的回忆。
67、说到电影本身，这部电影最出众的优点之莫过于对视角的控制。对于多线叙事的电影来说，最大的问题之一就是视角转换了。能否在恰当的时机，把镜头从一个角色移向另一个角色，是关系到整个电影最终成色的重点。得益于书简来往这一设定，《情书》里人物视角的转换十分顺畅，多次在读信的画外音中，自然而然地把视角从博子转移到藤井树身上。但是即便抛开“信件”这一道具，这部电影在视角转换的处理上依然是无可挑剔的。
68、掀开了那深藏于心、因羞涩而鲜与人讲甚至努力抗拒的情动。
69、黑色开衫:Uniqlo女装3D柔软羊仔毛茧形针织开衫(长袖)420305优衣库,推荐。版型非常好。v领开叉是比较低，很修饰脖颈，百搭基础的单品。可搭配性和适应性很强。优衣库狂热爱好者本人，闭眼吹。
70、在寻找个人风格的路上，只要是在表达自己，就不一定要拘泥于套路和道理。
71、导演以回忆的手法来带领观众逐渐进入男藤井树的内心世界，像片中安排柏原崇刻意到酒井美纪家还书的一段，原想表白的他，因为时机的不对，终归欲言又止；
72、在几封书信往来之后，她们发现，果然有一个和藤井树同名同姓的人存在——她是藤井树国中时期的同学，是个和渡边博子长相一模一样的女孩。
73、相对比西方或炽热奔放、或曲折离奇的爱情电影，岩井俊二对于《情书》的情感调度更加的节制与含蓄。受日本物哀文化的影响，在塑造这段极致唯美的爱恋的同时，也暗含着青春的遗憾与残缺，但也正因为这种不圆满，使其透露出一股难以言说的美丽与忧愁，更加的回味悠长。三：死亡之美在岩井俊二的系列电影中，死亡同样是一大重要命题，一般人会对死亡讳莫如深避之不及，但岩井俊二却总是直面死亡，这很大一部分也是受日本独特生死观的影响。
74、电影中里中真白的扮演者是日本的独立音乐人Cocco(原名真喜智智子)，她在片中阳光般的笑容十分有感染力，电影高潮部分她对皆川七海诉说的临终遗言也让人印象深刻。
75、《情书》一直被定义为一部讲述暗恋的爱情电影，对我来说，好像又远不止于此。
76、当渡边博子站在早晨的雪地上，对着远处的高山大声呼喊：“你好吗？”、“我很好”，影片便迎来了最动人的一刻。
77、致敬电影《情书》，试图复刻树和渡边博子穿搭的不同风格。不想破坏电影原本感觉，穿插的搭配未做其他穿搭思路延伸，而更倾向于用相似单品来寻找角色身上的感觉。若我的东施效颦破坏了电影美感，提前抱歉，望包涵。电影的服化从来不是随意设置，而为展现角色的性格特点而不断斟酌，用衣着来展现内心的外化。
78、是少年倚在窗边抱着书、低着头。白色窗帘被风扬起，少年干净美好，又若隐若现，一切都点到即止，微妙得恰如其分。终究逃不过此间少年啊。
79、《瑞普·凡·温克的新娘》改编自岩井俊二自己写的同名小说，根据发行的渠道不同电影共制作成了三个不同的版本，其中包括119分钟的海外发行版，180分钟(三小时)的导演剪辑版(日版影碟收录)，以及四个半小时的TV版(日版影碟收录)。
80、两位藤井树在学校发生的细琐小事，一点点拼接起来的完整记忆，营造了影片里极温柔的高光时刻。
81、黄色高领：Uniqlo优衣库精仿美利奴罗纹两翻领针织衫每年都出的，颜色很多。
82、“物哀”这一概念最早由日本江户时代的国学家本局宣长提出，他认为：
83、白雪皑皑，无法掩盖热血涌动，无法阻挡泪水的冰解。
84、渡边博子询问女藤井树，在她印象里，男藤井树是一个怎样的人？原本只是通过这位同名同姓的同学那里获得更多关于自己爱过的人的信息，但就在女藤井树展开回忆之后，一段尘封的爱的故事，终于呈现出它原本的样子。
85、正午的太阳，只是让原本不安的心里，多添恼人的思绪。
86、不久之后，画面切到一个俯视的镜头，渡边博子从雪地上站起身，拍了拍雪花，然后一脚一脚踩着白雪走下山去。
87、《情书》是日本导演岩井俊二的代表作之一。《情书》里可以看到不少岩井俊二后来发扬光大的风格：对长焦镜头的钟爱，散文化的叙事，对情绪和意境的追求……相较之下，《情书》的情节性在岩井俊二电影里算是强的，但它对叙事的精雕细琢，并没有干扰它在写意上的发挥，而正是这二者之间的平衡，使得这部电影相较于他的《四月物语》、《花与爱丽丝》等电影知名度更高，甚至有可能是大部分影迷看的第一部岩井俊二电影。
88、一方面，白雪隐喻亡者，象征着已然亡故的藤井树。
89、日本的文艺作品十分强调死者对生者的影响，并试图借由对这种影响的描绘，来模糊死和生的界限，传达出他们独特的生死观。从村上春树到岩井俊各个作者们对此执着不已。他们认为，死去的人，依然以某种形式留存世间。
90、对于死亡，她们不约而同的选择了隐忍与逃避，任由死亡的阴影笼罩，无法走出。
91、于是，两位女主在各自对于死亡的“疼痛”之后获得了新生：博子奔向空旷的雪地中，冲着雪山声嘶力竭的呐喊：你好吗？我很好！
92、经历了一场荒唐过后，皆川七海的生活回归平静，电影的结尾传达的依然是一种积极向上的态度：即使生活充满了荒唐事，还是要打起精神继续前进，人在荒唐之中依然可以寻得幸福。
93、把生活过得圆满很难，但让生活看起来圆满却很简单，有的时候只需要制造一个小小的谎言。
94、棕色针织半身裙: 买的时候以为是偏软服帖的针织，收到发现是还蛮硬挺的A字型。(也没特别硬挺)优点是很便宜，百搭。