1、《圣诞颂歌》( A Christmas Carol )—— 1843年 (狄更斯简介100字)。
2、看着眼前的特等舱——这个毫无实用性、令人彻底绝望、简直荒谬可笑的大箱子，我回想起船票代理在伦敦城(3)的会计室里挂着的那幅平面图，图片是平版印刷的，表面涂了大量清漆，画面里的小房间端庄美丽、精致绝伦，显然是高手描绘，跟眼前所见哪有丝毫相似之处！两者根本谈不上半点关联！我多希望眼前的房间是个小玩笑，真的特等舱马上就要揭晓，而船长之所以导演这出戏，是为了让我们更好地品味和享受真正的特等舱。
3、这个姑娘容光焕发，一口讨人喜欢的苏格兰口音，让我的旅伴想起自己的家乡来；她还预测会有顺风和好天气(都没说准，不然我哪儿会这么喜欢她)；她那女性特有的机智圆滑，仿佛是千万块碎片，她并没有把它们拼接起来，补凑成非常具体的各种形象，但还是清楚地表明，大西洋彼岸的年轻母亲跟她们留在这边的孩子都近若咫尺；而且，对第一次上船的人来说，这趟航行是件严肃的事情，但是对那些知晓内情的人来说，却不过是场欢宴，要唱起歌、吹起口哨来庆祝！为所有这些，我愿她永远快乐！愿她在多年之后，依然轻松自在，神采飞扬！
4、《小杜丽》( Little Dorrit )—— 1855年-1857年
5、作品采用第一人称叙事，讲述了主人公大卫自幼年至中年的生活历程，以“我”的出生为源，将朋友的真诚与阴暗、爱情的幼稚与冲动、婚姻的甜美与琐碎、家人的矛盾与和谐汇聚成一条溪流，在命运的河床上缓缓流淌，最终融入宽容壮美的大海。其间夹杂各色人物与机缘。语言诙谐风趣，展示了19世纪中叶英国的广阔画面，反映了狄更斯希望人间充满善良正义的理想。
6、她天真美丽而善良，但是盲目虚幻，缺乏实际生活经验和能力。她在生命终了时把她深爱的丈夫，托付给朋友艾妮斯，希望丈夫可以在自己离开后有幸福的生活，她是无私的。可爱的“娃娃妻”朵拉这时候显得如此成熟，令人难忘。(狄更斯简介100字)。
7、全书采用第一人称叙事，融进了作者本人的许多生活经历。小说讲述了主人公大卫从幼年至中年的生活历程，以“我”的出生为源。
8、狄更斯的创作思想深受人道主义思想的影响，“人类之爱”是他人道主义思想的重要内核。在狄更斯笔下，他常常从“善”与“恶”两个角度来理解和再现人性，将“人性”与“道德”巧妙地连接起来。
9、《我们共同的朋友》( Our Mutual Friend )—— 1864年-1865年
10、萧伯纳(GeorgeBernardShaw，1856年7月26日—1950年11月2日)，爱尔兰剧作家。1925年因作品具有理想主义和人道主义而获诺贝尔文学奖，他是英国现代杰出的现实主义戏剧作家；
11、我们可以随意从狄更斯浩如烟海的作品中采撷几段，以飨读者。首先，我们随同《荒凉山庄》中的女主人公埃斯特乘马车进入伦敦吧。“我以为伦敦已经到了，却还有十几英里；等我们真的到了伦敦，我还以为我们永远到不了。”多么传神的讽刺！寥寥一句话，传达了伦敦周围环境的混乱不堪。由于人口与工业发展过快，城市建设缺乏规划，导致建筑风格庞杂，毫无美感可言，加之污水垃圾等缺乏有效的处理，这样的伦敦同世界文明的中心相距甚远，反倒像蛮荒时代的废墟。
12、约翰·沃尔夫冈·冯·歌德(JohannWolfgangvonGoethe，1749年8月28日—1832年3月22日)，出生于美因河畔法兰克福，德国著名思想家、作家、科学家；
13、1837年他完成了第一部长篇小说《匹克威克外传》。
14、在小说中，作者把下等人和上等人作了对比，检验了他们的道德水准。羊脂球是一个有爱国心的妓女，10人当中只有羊脂球配得上称为高尚的人和有爱国心的人。她心地善良，在马车上，尽管那些贵族资产阶级老爷太太对她表示了轻视和侮辱，可是当他们饥饿难耐的时候，羊脂球慷慨地请他们分享自己的食物。她还有强烈的民族自尊心。而那些所谓上等人都是些灵魂丑恶、损人利己的败类。
15、有些人在卷绳子、弄塞船缝用的填絮，还有些人在往船舱里卸沉重的包裹。乘客的行李堆成了一座小山，事务长满脸困惑，脑袋在行李之间时隐时现。似乎所有人手边忙的、心头想的头等大事，都是为这次远航做准备。
16、年幼的大卫饱受继父折磨时，只有她在夜半时分，偷偷前来安慰他。两人悄悄地通过钥匙孔对话。大卫说，从那时起，他对她产生一种无法言喻的深情：“我好像心头挖掉了一块肉，她就补在那块地方，我的心又长好了，把她包在里面了。”
17、法国大革命时期，名医马奈特偶然目睹了封建贵族埃弗瑞蒙德兄弟草营人命的暴行，因为打抱不平，反被投入巴士底狱，监禁了十八年。
18、《马丁·翟述伟》( Martin Chuzzlewit )—— 1843年-1844年
19、“《远大前程》写得非常连贯、一致、真实。”——萧伯纳
20、他在自己的作品中，以高超的艺术手法，描绘了包罗万象的社会图景，作品一贯表现出揭露和批判的锋芒，贯彻惩恶扬善的人道主义精神，塑造出众多令人难忘的人物形象。
21、是俄国作家列夫·托尔斯泰创作的长篇小说，也是其代表作品。
22、下到船舱里之前，我们走过甲板，进了一个狭长的房间，真有点像进了一口巨大的棺材，只不过边上装了几扇窗户；屋子最里边有个惨兮兮的火炉，三四个乘务员冻得瑟缩着，正在炉边烤火；屋子里很沉闷，两边各有一张长长的桌子，从一头儿直伸到另一头儿，桌子上方都有一排架子，钉在低矮的屋顶上，里面塞满了玻璃杯和调味瓶，看到这样的架子，不禁让人想到汹涌的大海和恶劣的天气，心情也跟着郁闷了。
23、纯粹的、完全的哀愁和纯粹的、完全的欢乐一样都是不可能的。
24、小说深刻地揭露了法国大革命前深深激化了的社会矛盾，强烈地抨击贵族阶级的荒淫残暴，并深切地同情下层人民的苦难。作品尖锐地指出，人民群众的忍耐是有限度的，在贵族阶级的残暴统治下，人民群众迫于生计，必然奋起反抗。这种反抗是正义的。
25、《雾都孤儿》( Oliver Twist ) —— 1837年-1839年
26、贝西姨婆还是一个很有头脑、很能干的女人，她了解许多商业活动，她在破产时隐瞒了两千英镑的财产；她故意这样做是为了锻炼大卫，让他学会适应困境，战胜困难，能够承担生活的重任。那段时间给了大卫很好的锻炼，靠自己的努力，证实了自己的能力，不负贝西姨婆的一番苦心。
27、他的文学传统不仅通过高尔基而为苏联作家所批判地继承和发展，在世界文学中也有其巨大影响。在文学创作和社会活动中，他提出了“托尔斯泰主义”，对很多政治运动有着深刻影响。
28、 小说中的费金形象十分的突出、立体，他是教唆流浪儿童犯罪的恶人，是盗贼中的头目，为了满足自己贪婪的私欲利用孩子去进行盗窃行为，已经被社会腐化到骨髓的地步。费金不断地向奥利弗注入他自己肮脏的营生技术，以使奥利弗成为他自己敛财的工具，人性中满是邪恶、不堪，在事情败露之后，丝毫没有悔改之意，还幻想用金钱救赎自己，从中看出了当时的社会对人性的荼毒之深。
29、1835年，查尔斯·狄更斯与凯瑟琳·霍加斯订婚。
30、《双城记》是英国作家查尔斯·狄更斯所著的一部以法国大革命为背景所写成的长篇历史小说，首次出版于1859年。
31、女乘务员跟我们讲了些一月里航海的故事，全是杜撰的，不过倒是好心，愿上帝保佑她！她还说，去年有一次航行，没一个人生病，大家都从早到晚地跳舞，一连十二天，真是纵情尽兴，酣畅淋漓！这种莫须有的事情她能记得这样清楚，愿上帝保佑她！
32、下面，我们放出本书译者之一主万老师的译本序，供大家进一步了解《远大前程》：
33、狄更斯的创作能力旺盛，讲故事的手法无人可及，笔下的人物更是栩栩如生，任何一部单独的作品都无法尽收狄更斯小说的妙处。他的作品总能让人得到“读小说”那种纯粹而淋漓的快感。而狄更斯笔下的伦敦，今日读来也使人获得强烈的共鸣。然而，市面上长期缺少这位伟大作家的作品集，很多读者多年来对此翘首以待。因此，我们选择了8部各具特色的狄更斯代表作小说，组成“狄更斯文集”，以飨读者。
34、得出了这个结论，相关不相关的各方都很满意了之后，我们就围着女士客舱的火炉坐了下来，先试试感觉怎么样。里边确实有点暗，这时，有人冒出一句，“到了海上当然就亮了”，大家都表示同意，随声附和着“当然了，当然了”。
35、《远大前程》( Great Expectations )—— 1860年-1861年
36、下到特等舱之前，我们就已经吃了挺大一惊，那本来应该能够让我们做好心理准备的，只可惜我们有着世界上最乐观的性情，未能如常人一样作最坏的打算。我前边已经提到了那位天马行空的画家，在他那幅大作里，除了前边说的特等舱，还画了一间无比宽敞的大厅，里边的装潢，用罗宾森先生(4)的话来说，真是富丽堂皇，犹胜东方；厅里满是绅士淑女(不过人物安排错落有致，看着并不拥挤)，都显得兴高采烈，正在尽情欢乐。
37、在《尼可拉斯·尼克比》中，我们可以发现一些端倪。下面是典型的伦敦街头一景：“在照射着珠宝商珍藏的宝贝的明媚阳光里，贫穷歌手的褴褛衣衫摇曳不定；在陈列着美味佳肴的橱窗边，隐约闪现着惨白消瘦的面庞；贪馋的眼光，在一道薄玻璃(它们看起来如同铜墙铁壁)保护下的食物上盘旋；半裸发抖的人，在中国披肩与金色印度织物前流连”……
38、《远大前程》(又译为《孤星血泪》)是狄更斯创作生涯后期的一部十分出色的作品。与十年前出版的《大卫·科波菲尔》一样，作者在本书中也采用了第一人称叙事语气，字里行间充满了追怀往事的惆怅情调。一九四六年曾摄制成电影《孤星血泪》，深受各国广大观众的喜爱，故事情节生动，结构严谨，开头几章对故事主人公皮普童年的描写叙述，多年来特别受到众多评论家的称道和喜爱。
39、伦敦如此令狄更斯魂牵梦绕、爱恨交织。但是，若仅从作品的表面看，他对伦敦的恨意与不满似乎更为外露。他对伦敦的描述以批评与讽刺为主：批判城市里的杂乱、肮脏、丑陋、堕落，讽刺城市人的冷酷、无情、犯罪、渎职。与同时代另一位批判现实主义小说家萨克雷相比，狄更斯较少涉足上流社会的生活画卷，而将更多的笔墨投向对下层人生活的刻画。他的作品里多孤儿、扒手、妓女和醉鬼，少公子哥、爵爷、贵妇或绅士；多偏僻黑暗的背街小巷、死寂破烂的庭院、肮脏衰败的法庭、恐怖阴森的墓地和垃圾积如山的滨河区，少宽敞干净的广场、富丽堂皇的宫殿、整洁明亮的办公室、豪华气派的庄园和充满欢声笑语的家庭。
40、《 双城记 》( A Tale of Two Cities )—— 1859年
41、其作品多达45卷。名著还有长篇小说《复活》(1899)、戏剧《黑暗的势力》(1886)和若干短篇小说和评论。
42、书中，狄更斯详细描写了美国的监狱、工厂、盲人收容所等机构，并特辟章节尖锐抨击南方的奴隶制度。正是因为这些内容，这部作品超越了一般意义上的游记，闪耀着人道主义的光辉。正如西敏寺他的墓碑铭文所言，“他同情所有贫穷、苦难、受压迫的人”。
43、《远大前程》可以说是狄更斯最成功的小说之一。故事开始于一幕著名的场景：贫穷的孤儿皮普在公墓里遇到了凶恶的逃犯，命令他为自己送来锉刀和吃的，皮普吓得逃回了家。
44、那么街道上又怎样呢？对伦敦的街容街貌，狄更斯笔下更不乏真实的描绘。本来就拥挤、嘈杂、凌乱的街道，下过雨后更加丑陋：“在泥泞的街道上，仿佛洪水刚刚退去，就算看到一头古生物班龙象只摇摇摆摆的大蜥蜴在逛街，你也不会感到惊讶。”这样的图景在狄更斯小说中屡见不鲜：狭窄的街道，散发着恶臭的河水，堆积的垃圾山，阴暗的监狱，阴沉灰暗的天空；其中最具有伦敦特色，或者说，常被作为伦敦标志性的景观，便是常年不散的烟雾。伦敦最早开始规模化的大工业生产。城中工厂密布，林立的烟囱一刻不停地冒着黑烟，致使伦敦上空常年笼罩着令人窒息的黑雾。烟囱常年燃烧着煤炭，积聚了大量的煤灰，由此诞生了一个特殊的职业人群，扫烟囱的孩子。由于烟囱管道不能容纳成人进入，只能雇佣童工进行清扫。伦敦的雾闻名世界，绰号“雾都”即由此而来。在《荒凉山庄》里，狄更斯浓墨重彩地渲染了伦敦的雾：“大雾弥漫。大雾遮盖了流淌于排排轮船和肮脏的污染水源之间的泰晤士河。大雾笼罩着埃塞克斯郡的沼泽与肯特郡的高地。大雾爬进了运煤帆船的厨房，扑向外面的船工，逗留在大船的高帆上，随后降落在驳船与小船的舷窗上。大雾钻进了格林威治那些领养老金者的眼睛与喉咙。桥上的人透过栏杆看到下面的雾，他们笼罩在大雾之中。”茫茫迷雾，四处蔓延，无孔不入，如不散的阴魂，笼罩着伦敦的一切，窒息着伦敦的市民。狄更斯以此大雾的意象，揭露了伦敦过度发展以及由此引发严重环境污染的窘况。
45、 年仅25岁的狄更斯满怀仁爱之心创作了小说《雾都孤儿》，他试图通过自己的文学创作，揭去英国济贫制度的伪善面纱，暴露伦敦贫民窟的种种罪恶，以此抗议社会的不公，唤起舆论的关注，用有产者的仁爱与同情帮助贫苦的底层小人物。狄更斯在《雾都孤儿》中所表现出来的这种创作意图，也正是他一生文学创作生涯的终极目标。学者们一般把狄更斯社会思想的核心概括为“圣诞节哲学”或“圣诞精神”，即慈爱、宽容、感恩、乐善好施。《雾都孤儿》虽不属于狄更斯著名的圣诞小说系列，可是从中我们似乎看到了“圣诞精神”的雏形，仁慈博爱的思想贯穿了小说始终。
46、安徒生(丹麦)、普希金(俄罗斯)、狄更斯(英国)、乔伊斯----英国、马克吐温----美国、薄伽丘----意大利、高尔基----苏联、萧伯纳----英国等。
47、最终，我们得出了一致结论：这间特等舱还挺宽敞的，并不算小。其实，我当时想到了出租的双轮马车，那种车的门开在后边，经常把乘客像一袋袋的煤一样抛在人行道上。我深信，不算一上一下那两个卧铺，这间舱房不会比这种马车大出多少；至于那俩卧铺，要说比它们更小的睡觉的地方，也就只有棺材了。
48、《巴纳比·拉奇》( Barnaby Rudge )—— 1841年
49、大卫终于成了一名作家，多拉却患上了重病，在佩葛蒂先生前往澳大利亚前夕便离开了人世。大卫满怀悲痛地出国旅行散心，其间，阿格妮斯始终与他保持联系。当他三年后返回英国时，才发觉艾妮斯一直爱着他。两人最终排除万难走到了一起，与姨婆贝西、佩葛蒂愉快地生活着。
50、在中国还有“狄更斯”学，专门研究狄更斯极其作品给人类带来的价值。马克思和恩格斯在狄更斯的作品还在陆续发表的时候就已经对他做出了非常肯定的评价。
51、作品讲述了贵族妇女安娜追求爱情幸福，却在卡列宁的虚伪、渥伦斯基的冷漠和自私面前碰得头破血流，最终落得卧轨自杀、陈尸车站的下场。庄园主列文反对土地私有制，抵制资本主义制度，同情贫苦农民，却又无法摆脱贵族习气而陷入无法解脱的矛盾之中。矛盾的时期、矛盾的制度、矛盾的人物、矛盾的心理，使全书在矛盾的漩涡中颠簸。这部小说是新旧交替时期紧张惶恐的俄国社会的写照。
52、 奥利弗在济贫院里长成了一个敏感温柔，但却不失勇敢和坚强的小男子汉，无论在何种境地里他始终保持着一颗善良单纯的心。这点在费金花费心思让奥利弗成为一个偷盗贼，想要将他拉入肮脏黑暗的灵魂当中最是明显，因为不管费金和比尔怎样威胁他，奥利弗都始终保持着一颗出淤泥而不染的心灵。奥利弗在经历了法庭诬陷、好心收留、再次被抓回贼窝、亲人陷害等等一系列的苦难后，仍然保持着善良的本真，在老费金被处决之前，仍祈求上帝饶恕他。
53、后来一位作家叫薄伽丘将其命名为神圣的喜剧。《神曲》分为三段第一段叫“地狱”，第二段叫“炼狱”，第三段叫“天堂”留名后世。
54、(CharlesDickens，1812年2月7日-1870年6月9日)
55、毫无疑问，伦敦会是所有这些纪念活动的中心。为什么呢？在英国人的眼里，狄更斯的名字与伦敦深深地缠绕在一起，解也解不开，伦敦是狄更斯的伦敦，狄更斯则是伦敦的狄更斯。狄更斯的传记作者皮尔逊曾断言：“如果说约翰逊博士和查尔斯·兰姆是伟大的伦敦人，那么狄更斯就是伦敦本身。他把自己和这座城市视为一体，以至成了其砖瓦和灰浆的一部分”。这并非虚妄之言，狄更斯久居伦敦，在这里度过了一生的绝大部分时光：贫困与屈辱相伴的童年，挣扎与奋斗交织的青年，以及成名后忙碌与充实共度的岁月。但是，他的名字之所以成为伦敦的代名词，更主要的原因则是，伦敦是他众多作品中当之无愧的主舞台。在狄更斯创作的十五部长篇小说和难以计数的中短篇小说里，绝大多数以伦敦为背景：从其成名作《博兹札记》到《雾都孤儿》，从《远大前程》到《荒凉山庄》，从《尼可拉斯·尼克比》到《小杜丽》，比比皆是。不仅他的脚步遍及伦敦的角角落落，他的笔触更是深入到伦敦最黑暗的心脏与最浮华的漩涡，记录了伦敦的人生百态与社会沧桑。伦敦是他一生魂牵梦绕的都市，他对伦敦恨爱交加，既为之自豪，又为其忧虑，这种复杂情感持续了他的整个创作生涯。
56、法国大革命时期，名医马奈特偶然目睹了封建贵族埃弗瑞蒙德兄弟草营人命的暴行，因为打抱不平，反被投入巴士底狱，监禁了十八年。
57、狄更斯，英国小说家。他只上过几年学，全靠刻苦自学和艰辛劳动成为知名作家。他生活在英国由半封建社会向工业资本主义社会的过渡时期。其作品广泛而深刻地描写这时期社会生活的各个方面，鲜明而生动地刻画了各阶层的代表人物形象，并从人道主义出发对各种丑恶的社会现象及其代表人物进行揭露批判，对劳动人民的苦难及其反抗斗争给以同情和支持。但同时他也宣扬以“仁爱”为中心的忍让宽恕和阶级调和思想。狄更斯是19世纪英国现实主义文学的主要代表。艺术上以妙趣横生的幽默、细致入微的心理分析，以及现实主义描写与浪漫主义气氛的有机结合著称。
58、在这部小说里，大多数善者得救，而恶人最终走向毁灭。这些人物的言行和最终走向，暗藏着作者的道德批判和社会认知。
59、用《雾都孤儿》中的一句话，可以概括伦敦作为一个混合体的特点：“财富与贫穷对立，繁荣与糜烂并存，文明与罪恶同体”。这个奇怪的组合体光怪陆离，纷繁庞杂，充满无限的可能，引发无穷的联想，就是它吸引着狄更斯身上那丝作家的魂魄。虽然狄更斯的生与死都不在伦敦，但他一生中绝大部分时光都在伦敦度过：落魄时，伦敦曾给他无尽的痛苦与屈辱；成名后，伦敦又带给种种物质享受与精神愉悦。伦敦不仅为他提供了丰富的创作素材，而且伦敦发达的新闻业与出版业更为他带来了前所未有的成功与声誉。伦敦成为他安身立命之所。
60、伦敦的整体治安更是糟糕透顶，令人瞠目结舌。在《双城记》中，狄更斯描写了伦敦猖獗的犯罪现象：“武装歹徒胆大包天的破门抢劫和拦路剪径在京城重地每晚出现。黑暗中的强盗却是大白天的城市商人。……小偷在法庭的客厅里扯下贵族大人颈项上的钻石十字架。火枪手闯进教堂去检查私货，暴民与火枪手互相开枪。此类事情大家早已习以为常，见惯不惊。”
61、然而，事实绝非如此。我一时实在无力承受、甚至无法理解这巨大的落差，看到屋里有两个像是蒙着马鬃的平板，或者说栖木的东西，就在其中一个上边坐下来，面无表情地看着几个同行的朋友，他们正竭力从狭窄的门道往里挤，脸扭曲得千奇百怪。
62、克拉拉是大卫的母亲。她年轻漂亮、善良天真、很孩子气。她命运悲惨，婚姻不幸。她结婚才一年丈夫就去世了，第二任丈夫摩德斯东又是一个冷酷、贪婪、残暴的商人，再加上默德斯东小姐的折磨，她没有了任何自由，连疼爱自己孩子的权利都没有，最后在忧愁、孤单、担惊受怕中凄惨地死去。
63、安徒生出生于欧登塞城一个贫穷的鞋匠家庭，童年生活贫苦。父亲是鞋匠，母亲是佣人。早年在慈善学校读过书，当过学徒工。受父亲和民间口头文学影响，他从小爱文学。
64、成功的教学所需要的不是强制，而是激发学生的欲望。
65、 费金是资本主义剥削制度下的产物，反映了当时底层社会的糜烂不堪，普通民众的生活疾苦，资本主义的无情剥削，迫使费金这种工作能力基本缺失的人不得不进行一些肮脏的营生来养活自己，但是资本主义社会的贪婪、无情的大背景下，即便是最底层的人民也有着极大的私欲，贪欲丝毫不亚于上层社会中的人。