1、台湾diva们似乎都爱唱点儿台语歌，陈淑桦也不例外，从小小年纪唱台语歌进入歌坛，到成为真正的首席天后，陈淑桦也想留下点儿带有传承色彩的、雅俗共赏的音乐，可以拿给完全不懂都会女子那一套的普通老百姓听。陈淑桦从萌生这个想法到发碟，一共等了三年的时间，因为陈淑桦对早期的编曲都不满意，最终她找到了日本的KenShima，他的编曲让陈淑桦摩登、纤细而敏感的形象定位并未受到台语歌土味的冲击，反而显得陈淑桦更加全能，更加高级。
2、无知是这个世界的皱纹。若无知不在，沧桑远去，这个世界，将会多么蓬勃，多么年轻！
3、后来魏延又跑到了长沙韩玄手下任职，当得知是关羽和刘备前来进攻时，魏延又想起了刘备的仁义之名，想要再次投靠刘备，所以击杀了长沙太守韩玄了，打开城门，放关羽进入，此战正是因为魏延的帮忙，所以才能轻松获胜。
4、陈妈妈对陈淑桦的确是有些保护过度没有错，但是陈淑桦绝对不像媒体所说的没有了妈妈就没有办法出门，甚至根本就没有真正踏入过社会。这样说的人，真是太小看当年的大明星了。
5、《史记·管晏列传》：“拥大盖，策驷马，意气扬扬，甚自得也。”
6、可上述这些好歌，都没红过《梦醒时分》。你知道么，《梦醒时分》原本并不是写给陈淑桦的。李宗盛在写这首歌的时候立意是想写“一个女人写信开导另一个为情所困的女性友人”，然而李宗盛心中那个收信女人的形象居然是当年呆在旧金山的齐豫。这首歌写好的时候，本来想拿给要在滚石发片的吴倩莲，结果吴倩莲的唱片一拖再拖，这首歌就掉入了陈淑桦囊中，没想到经陈淑桦一唱就大放异彩，红到响彻两岸三地的大街小巷。
7、据李宗盛说陈妈妈葬礼的当天，大家走出礼堂，他走下台阶回头和站在上面的陈淑桦对视了一眼，他说那个眼神他一辈子忘不掉，不过，两个人也只是道了一声珍重就匆匆别过。直到李宗盛03年在《给淑桦的一封信》里说：“这几年少有机会见你，在办公室碰见也只是擦肩而过，匆匆来去”。你看，所以我们要怎样定义这两个人的关系呢？就让它是个谜吧，人生已多风雨……(目空一切的意思是)。
8、▲ 谦逊如Sarah，即便激动得当场把眼妆哭成了潘越云同款，上台第一句话仍旧讲给可敬的“对手”：“能和苏芮、王芷蕾两位一起入围，已经是我的荣幸，我只是比两位多了一点幸运”。
9、▲ 长大才知道，“你若盛开，清风自来”是句哄孩子的话，你看，陈淑桦都美好成这样了，依旧是孤身一人。
10、首次加盟海山唱片之后，陈淑桦并没有安定下来，歌林、宝丽多、大三洋等唱片公司都有陈淑桦短暂栖息的印记，歌路也一直在踌躇寻觅当中，她跟风给电影唱过主题曲，也唱过中国小调，欧美舶来曲，日式演歌，甚至山地风民歌。那些年，她唱刘家昌、唱骆明道，却几乎拿不到他们专门为她度声定制的歌曲，形象上穿红着绿，谈不上什么衣品，却也别有一番俏丽。 直到1979年，陈淑桦才兜兜转转又回到了海山唱片。
11、▲ 小李倒的确是变成老李了，但是淑桦，还是淑桦。
12、浅水喧闹，深潭无波。我们要学深沉内涵的井水，胸有洞天，波澜不惊；而不是喧哗浅表的溪流，行踪不定，随波逐流。真正有涵养的人，不在乎外表是否雍容华丽，是否前呼后拥，是否只手遮天，而是注重人生阅历，和心境的修炼，爱与被爱。当一个人心境悠远而从容，才是真正的博采众长和胸襟宽广。
13、事实上，从魏延投奔刘备的过程就可以看到，他早就对刘备非常佩服了。当时曹操率军南下，准备进攻荆州，而荆州刘表去世，他的儿子刘琮想要投降，这让魏延非常不满。所以当刘备率军撤退到刘琮的地盘时，魏延直接带人打开城门，想要迎接刘备进城，因为他觉得刘备乃是仁义之人，刘备才可以保住荆州一方平安。不过最终由于文聘的干预，刘备进城遭到阻拦，计划失败。
14、▲ 图为小时候登台演唱的陈淑桦。至于“吞蛋”科不科学，不可考，别问姥姥，但建议各位发明星梦的家长不要贸然尝试。
15、近四十年来，中国经济获得了长足发展。中国不仅对世界文明有了更加深入的理解，也在其中占据了越来越重要的位置。对待外来文明，中国历经了俯视、仰视的周折转变，那么今天的中国该如何面对世界呢？
16、唱片里有丁晓雯写过一首歌叫《爱得比较深》，当年被很多歌迷惊呼它是林忆莲《伤痕》的“双胞胎”。这两首歌其实只是曲风相似而已，《伤痕》是李式说教疗伤无误，而《爱得比较深》看起来是写爱情，其实却是在写被好友背叛的感觉。但陈淑桦与林忆莲同为滚石天后，《淑桦盛开》则不可避免被拿来与早它几个月的《LoveSandy》比较了一番。单单论先锋程度《LoveSandy》是不如《淑桦盛开》的，不过那个年代，台湾的普通歌迷甚至搞不清楚到底啥才是R&B，依旧会更为优质的情歌买单，所以《淑桦盛开》的销量并不如想象中美好。
17、回到前面说的《明天会更好》，真要实名点赞王芷蕾女士，毕竟跟着淑桦视线走，金钟歌后在招手，转年，王芷蕾就拿下了金钟歌后。不久，“金钟歌后”就成为了历史，金曲奖登上历史舞台，而几位金钟歌后里唯一一个也在金曲奖封过后的就是陈淑桦。这不仅仅说明陈淑桦在歌坛的待机时间够长，更是陈淑桦卓越歌技的最好证明。
18、整个大赛都一直在为我们亲爱的辅导员们出难题，你会发现她们真的不容易，要沟通同学，要沟通老师，还要应对各种突发情况并及时妥善处理。
19、那些年，为了唱好歌，陈淑桦坚持7点起床，做50个仰卧起坐，15分钟柔软操，外加15分钟声乐练习，更难得的是，陈妈妈一直敦促陈淑桦读书，久而久之养成习惯，陈淑桦也笃信“诚于中，形于外”。除了读书，陈淑桦还练钢琴，弹古筝，这两样乐器使得陈淑桦生发出饱含东方气象的含蓄，也激发出陈淑桦极具西方神采的新潮，陈妈妈曾经颇为骄傲地说：我们淑桦，气质那就是和别的歌星不一样！如今，有新一代歌手的亲妈敢叫这个板么？
20、陈淑桦的nice遠超你的想象，她居然还会亲笔回复歌迷的来信，有许多歌迷都和她有过长达十年以上的通信记录，有的歌迷陈淑桦只看字迹就认得出是谁，讲得出ta的故事，全然没有大歌星高高在上的姿态。
21、不过，陈淑桦的本名其实也并不叫陈淑桦，而叫做陈淑华，算命的说她五行缺木，爷爷才给她改了陈淑桦这个名字。陈家人相对传统，陈淑桦虽然已经是小有名气的童星，但家里人仍旧不让她专门去唱歌，更别说去跑场子了，一切仍以学业为重，这样一来，陈淑桦的曝光率就要比同期起步的小姐姐们低得多。
22、初出茅庐的李正帆在李宗盛“一大袋子钱”的利诱之下接下了这张专辑的编曲，他家和老李的工作室几乎在台北的最南边和最北边，李正帆就每天往返，再后来，累了困了就直接睡在地上，醒了就接着编。有了一首《梦醒时分》，李正帆编曲大神的地位就已經由此穩固了。不过认真听听，他所编的《你走你的路》《云的骚动》《爱情走过夏日街》都堪称经典。后来，李正帆的女友赵咏华也翻唱过《爱情走过夏日街》，编曲上，李正帆的确又update得更高级，但赵女士的演绎相比陈淑桦却缺少一点儿流畅，缺少一点儿诗性。
23、无知者的言语是轻狂的，行为是怪诞的，思想是偏执的。无知原本没有温度，但无知者无知起来就会狂热，就会狂妄，就会产生温度，就会烧伤这个世界。
24、说到这里，还有个小故事，在陈淑桦与EMI合作的后期，刘文正和他的飞鹰唱片就瞄准了陈淑桦。几次交流过后，陈淑桦也与之达成了默契。但没想到后来与滚石的合作的三部曲越发成功，另一边飞碟也抛出橄榄枝，以各种优渥条件希望陈淑桦加盟。最终满怀歉意的陈淑桦请刘文正吃饭，谦虚地说想听听他的意见，善解人意的刘老板觉得自己的确无法给陈淑桦更好的发展，只能含泪放弃。
25、五四前后，梁漱溟敏锐意识到，中国文明原本是一个独立发展系统，假如不是西方的变化，不是工业革命，不是大航路开辟，中国与西方不会接头，中国文明完全有可能像其他古老文明那样长此终古，可以静止的、温馨的发展下去，可以发展的更精致。梁漱溟这个判断是对的，近代中国全部问题确实都是西方势力东来引发的。
26、(解释)： 招展：迎风摆动的样子。形容打扮得十分艳丽。
27、小虫可以说是陈淑桦的福星，因为《生生世世》又帮陈淑桦拿下一座金曲歌后的奖杯，击败了王菲、叶倩文、蔡琴、张清芳几位天后的优秀作品。同时，这张唱片也成了台湾唱片史上首张CD销量超过卡带的唱片。
28、(出处)： 清·曹雪芹《红楼梦》第六十二回：“袭人等捧过茶来，才吃了一口，平儿也打扮的花枝招展的来了。”
29、天下无难事，在自我的精神天地里，无知者认为这个世界是简单的。在他们看来，这个世界的艰深琐屑和沉郁烦冗只是留给别人的，而他们可以化难为易，可以化复杂为简单，可以举重若轻。
30、假如我们去看看那个时代建立起来的世界名苑——圆明园，我们应该相信乾隆大帝所言不虚，宫中对西洋一切好玩的玩意早都及时采购了，更多的也就不需要了。乾隆大帝的概念中，当然没有考虑到农工两个阶级，因为在皇上的意识深处，农工这两个阶级不需要这些东西，这些东西都是有闲有钱阶级的玩意。所以，马戛尔尼试图通过扩大通商解决贸易失衡的思路，被乾隆大帝四两拨千斤予以化解了。
31、事业上风光无限的陈淑桦在爱情里一直缺点儿运气，也缺点儿勇气。小时候偷偷喜欢隔壁班一个长得漂亮的男孩子，把自己最好看的文具都送给他，结果这个男孩子不久就举家搬去了美国，等到再度相见，也只能止步于好朋友。读大学的时候有男孩子为了追她在公交站等她放学，害羞的她宁可绕路回家，连机会都不给人家。据说陈淑桦后来有过一任在国外的男友，是个医学博士，可这位先生究竟在美国还是日本都众说纷纭，我们只知道两人最终因为聚少离多而分手。而如果不是那首《伤心旅店》，我们更不会知道，陈淑桦曾经还交往过一位飞行员男友……
32、实际上《跟你说，听你说》是一张没有“和声”的唱片，之前都喜欢来陈淑桦唱片里凑个热闹混个脸熟的周华健、赵传、陈升统统没有出现，为的就是凸显陈淑桦的声音之美，而老李非要出来献个声，对唱上一曲，怎么说呢，还蛮自信的。
33、 ▲ 陈淑桦和张信哲一起担任97年金曲奖颁奖嘉宾
34、在洋务新政三十几年时间里，中国的发展总体而言是健康的，中国埋头苦干，默默发展。中国那时之所以强调中体西用，主要的是不想像日本那样转身向西，脱亚入欧，不想走上纯粹的西方资本主义路，不想重演西方近代的丛林故事。
35、自高自大：认为自己又高又大。形容自以为了不起。
36、释义：身旁好像没有人，形容态度傲慢，不把别人放在眼里。
37、我知道，看到这里你们在想些什么，要姥姥怎么说呢？嗯，应该说，陈淑桦和李宗盛的关系像是个谜，甚至可能，两个人心里的谜底也都不太一样。在陈淑桦和李宗盛刚开始合作的时候，两个人是针尖对麦芒的，因为都觉得自己惯常的表达方式是对的，一路走来，竟也砥砺得默契十足，是很好的工作伙伴。陈淑桦不止一次说过她对李宗盛的感觉是蛮“复杂”的，而李宗盛那时也“坦诚”地说过，陈淑桦成就了他心中的那个女人。在做《陈淑桦的台湾歌》期间，陈淑桦接受访问说和李宗盛的关系进了一步，引发歌迷的各种猜测。但巧在，紧接着随着其他艺人和工作的出现，李宗盛的工作重心却又已不在陈淑桦这边了，所有的“蛛丝马迹”，又好像真的是歌迷们的一厢情愿。
38、(出处)： 《韩非子·解老》：“圣人观其玄虚，用其周行，强字之曰道。”
39、我们固执地以为，拥有了权力和金钱，所有的人都会以我们马首是瞻。我们逐渐喜欢上那种高高在上的感觉，习惯了颐指气使、吆五喝六的刺激，把所有人都当成自己想象中的样子，是那种媚到骨子里的卑微。于是，我们有了目空一切的资本，哪怕装腔作势，也要像模像样。名利啊，暗潮汹涌。金钱啊，浮华一片。
40、 金铃子的艺术空间十分辽阔，你读她的诗就有天马行空的感觉，但又不虚幻使人难以触摸。这取决于她诗中的具象之美和精神力道，在时空之中尽展腾挪之舞，只有你没想到的而没有她不敢想的。当你读到其《活棺材》时，就突然有一种地动山摇，直抵人心的痛感，你会为其父女两代人乐观睿智的处世态度暨对生命的敬畏而肃然起敬。此诗是金铃子的走心力作。而她在诗书画中如鱼得水都为我们所见。虽然艺术是相通的，但那也是针对极少数有灵感悟性和文化自觉的人说的。显然，巧拙、妙悟、空灵三个关键词还不能够完全涵盖金铃子艺术精神的全部，也未能透彻地分析出她艺术作品的精华所在，但仅如此，她的明心见性的禅道精神也够吾受用三生。
41、这个梦已经做了几百年了，但中国人的消费能力还是没有根本提升，消费习惯没有真正养成，消费冲动更没有激活。今天的中国人爱存钱，不屑于消费，其实不是中国人不习惯，而是一个等级的中国，将下层永远约束在下层。等级的消费使乾隆大帝非常坦然地告诉马戛尔尼，你们英国的那些工业品，乃至一切新鲜的好玩意，我大清宫里都有，所以更多的我大清不需要。这才是马戛尔尼使团访华失败的真正原因，非常简单，与文明冲突，与什么入乡随俗，三跪九叩大礼无关，只与实际的物质利益有关联。
42、隐约记得，好像《失乐园》应该是在《生生世世》之前就录制好了的，只不过一直推到98年才推出。如果真的这样，那么陈淑桦亦是把自己的音乐停摆在极致绚烂的光芒中了吧。
43、爱唱歌却苦于没有舞台，国中二年级，陈淑桦一个没忍住参加了中视的《金曲奖》节目，制作单位分配给她演唱一首《交叉线》，陈淑桦曾回忆自己当时特别怕制作单位把那些情情爱爱分给自己，因为完全没有经历，要怎么唱嘛？那时候的陈淑桦一定不会想到自己将来会成为台湾一等一的“情歌天后”。一曲《交叉线》和陈淑桦清纯的形象迷倒万千电视观众，紧接着电视演出的邀约就不断向陈淑桦涌来。
44、中国社科院研究员马勇教授认为，中国看待世界的态度应该是：平视这个世界。
45、出处： 《左传·成公二年》：“齐侯曰：‘余姑翦灭此而朝食!’不介马而驰之。”
46、紧接着的几张唱片大致都延续了这样的思路，但又都各有突破，专辑《海洋之歌》除了主打激越深情，更是将若干精彩西洋歌用心填词演绎。专辑《无尽的爱》试着加入一些不那么主流的另类元素，像是同名主打歌几乎是首艺术歌曲，《愚昧的等候》则是一首jazz，《拥抱我》胜在题材精彩，讲得是在当年还很禁断的师生恋哦。
47、《史记·管晏列传》：“拥大盖，策驷马，意气扬扬，甚自得也。”
48、其实，这个看法是不对的，因为中国在过去几百年所走过的路被我们的意识形态给遮蔽住了，我们今天许多人并不知道一个真实的近代中国到底是什么样的状态，更不知道中国文明在近代究竟扮演了一个什么样的角色。
49、彷徨中的陈淑桦想起当年小虫的“半份礼物”，不如继续先把另外“半份”拿到手啰。《一生守候》不够，再来个《生生世世》！这张怀旧色彩颇浓的《生生世世》除了两首新歌外，大都是淑桦老歌的“转世重生”版，陈淑桦升华着自己的旧日作品，小虫装点着自己的青春岁月，多和谐的画面。新歌《当真就好》是哥哥张国荣与陈淑桦合唱的，自然意义非常，两个人的声音都温暖深情，搭在一起像极了相爱多年的一对情侣。
50、▲ 《明天，还爱我吗》专辑系列照片里姥姥比较喜欢的两张，都市女子的day&night~